前些天，在網(wǎng)上流傳著一條新聞：“家有四個(gè)癌癥患者，87歲的著名老藝術(shù)家田華‘瘋狂’接活兒”……后來人們了解到，是田華的孫兒在一次電視節(jié)目中透露了這個(gè)信息，田華老師也在現(xiàn)場，她是為了給當(dāng)演員的孫兒“站臺(tái)”而出席這個(gè)節(jié)目的。我讀到這里，沒有像記者所期待的感到“震驚”，相反，內(nèi)心被一種無力的同情和復(fù)雜的滋味包圍了。
田華老師很坦然地接受了命運(yùn)的挑戰(zhàn)，含笑化解了媒體善意的渲染，表示不愿意接受社會(huì)捐款，處處都表現(xiàn)出了一位老藝術(shù)家的高風(fēng)亮節(jié)。媒體把此事作為一個(gè)熱點(diǎn)鋪天蓋地渲染了一番，卻很難改變田華老師那一代老藝術(shù)家所面對(duì)的垂暮歲月的現(xiàn)狀。我當(dāng)然不僅僅是指經(jīng)濟(jì)問題，田華老師所面對(duì)的家人患病，是一個(gè)特例。我們需要關(guān)注的是，老藝術(shù)家們的生命余熱應(yīng)該以什么樣的形式來展現(xiàn)？一位杰出的電影表演藝術(shù)家，不管多大年紀(jì)，她一定渴望自己的生命就應(yīng)該是在藝術(shù)光環(huán)中呈現(xiàn)價(jià)值，藝術(shù)沒有止境，年齡也不是止境。1990年，美國奧斯卡獎(jiǎng)把影后頒給了《為黛西小姐開車》的女主角杰西卡·坦迪維，當(dāng)時(shí)這位演員已經(jīng)80歲了，她的生命依然在觀眾面前熠熠閃光，享盡了一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的榮耀。田華老師的晚年，也許本該如此。
前些日子，我又一次觀看了一部歐洲影片《菲洛梅娜》，老演員朱迪·丹奇（她因此片獲得奧斯卡最佳女演員提名）演一個(gè)受盡屈辱、命運(yùn)坎坷的愛爾蘭老年婦女，她出神入化的演技讓我呆呆地想了很久：這樣的戲，如果放在中國拍攝也是萬般皆備的，為什么在中國找不到一部這樣的好劇本呢？我又聯(lián)想到，前年獲奧斯卡最佳外語片的法國電影《愛》的女演員?，旀ぁ愅?，她也因在這部影片中的出色表演，以85歲高齡獲得奧斯卡最佳女演員提名。我在網(wǎng)上找過關(guān)于她的表演經(jīng)歷資料，她為我們所熟悉的成名作是幾十年前的《廣島之戀》，在她漫長的一生中，幾乎每隔一兩年都有作品上演，這才會(huì)有機(jī)會(huì)讓她在高齡之年仍然保持藝術(shù)的青春之光。
在西方電影市場中，以中老年人的生活狀態(tài)為主的題材占了不小的比例，尤其重要的是反映中年人生活的題材，這是一個(gè)成熟的文化市場應(yīng)有的良好環(huán)境，也是市場經(jīng)濟(jì)的需要和人文價(jià)值堅(jiān)守之間長期博弈后取得的平衡結(jié)構(gòu)。如果要說電影領(lǐng)域聲色犬馬、3D大片等，西方尤其是美國的好萊塢傳統(tǒng)里也不缺乏，但是從每年歐洲電影大獎(jiǎng)和美國的奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)來看，并不是一味地跟著市場以票房為參考標(biāo)準(zhǔn)，影院的功能也不僅僅是賺錢的機(jī)器，否則就不會(huì)出現(xiàn)八十老嫗當(dāng)影后的佳話。所以我經(jīng)常想：合理的藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注點(diǎn)的分布，反映了一個(gè)社會(huì)的文化環(huán)境是否成熟，在重視人文關(guān)懷的環(huán)境里，票房不是評(píng)判電影能否生存的唯一標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)成熟的標(biāo)志也不在于多少票房，而是要讓觀眾們獲得真正的精神享受。
我并不特別看重電影領(lǐng)域的獎(jiǎng)項(xiàng)，但獎(jiǎng)項(xiàng)代表了引領(lǐng)電影創(chuàng)作未來的一個(gè)導(dǎo)向；我也不輕視電影新技術(shù)的日新月異，這對(duì)于電影表現(xiàn)藝術(shù)的進(jìn)步有重要的意義，但我對(duì)于目前電影創(chuàng)作中題材比例的嚴(yán)重失調(diào)、媒體漫無邊際的娛樂化傾向，是有隱憂的。田華老師這一代優(yōu)秀演員曾經(jīng)為新中國電影事業(yè)作出過巨大貢獻(xiàn)，但是他們正當(dāng)盛年的時(shí)候，藝術(shù)生命因?yàn)椴徽５恼紊铌┤欢?，在“文革”以后有過一個(gè)短暫的復(fù)蘇期，但在市場化的20世紀(jì)90年代以后，觀眾就很少看到他們?cè)陔娪般y幕上的藝術(shù)形象了。我們懷念他們精湛的表演，想起的還是《白毛女》的喜兒、《黨的兒女》的冬梅、《秘密圖紙》的女警官……本來，他們?cè)?0年代以后不過是50歲出頭，正處于藝術(shù)的最成熟期，可是我們社會(huì)對(duì)這批藝術(shù)家的關(guān)注和激勵(lì)實(shí)在是太少，沒有給他們創(chuàng)造一個(gè)適合的工作平臺(tái)。表演藝術(shù)家的勞動(dòng)是集體性質(zhì)的勞動(dòng)，他們無法獨(dú)立完成自我的藝術(shù)創(chuàng)作，必須有適合他們藝術(shù)能量的好劇本、好導(dǎo)演和相應(yīng)團(tuán)隊(duì)，如果沒有為他們提供這一切必要的條件，那么，他們的藝術(shù)才華就無法得到充分的發(fā)揮。這種傾向性的問題，過去張瑞芳老師、孫道臨老師、趙丹老師等，都痛心疾首地表達(dá)過，但似乎也沒有引起相關(guān)部門的重視。當(dāng)今天大家歡慶某一部電影獲得了幾億、幾十億的票房時(shí)，當(dāng)娛樂媒體天天泛濫著商業(yè)包裝宣傳時(shí)，一大批真正的優(yōu)秀老藝術(shù)家卻攜帶著他們創(chuàng)造的中國電影事業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)過早隱退了，這能算一種良好的文化生態(tài)嗎？
再退一步說，像田華老師這樣的老藝術(shù)家，即使是過去的藝術(shù)創(chuàng)造，也應(yīng)該在今天得到社會(huì)的尊重。像《白毛女》《黨的兒女》等經(jīng)典影片，在今天尊重革命傳統(tǒng)的環(huán)境下，還是有機(jī)會(huì)在電視臺(tái)播放的，那么，作為曾經(jīng)為影片創(chuàng)作作出了重要貢獻(xiàn)的主創(chuàng)人員，他們有沒有可能分享到一定的播出版稅收入呢？希望有關(guān)方面的專家們研究一下這個(gè)問題，建立一種創(chuàng)作人員與影視劇制作播放之間長期的版稅關(guān)系。從制度上保障老藝術(shù)家們的生活和藝術(shù)尊嚴(yán)，這比媒體上的廉價(jià)同情，更加切合實(shí)際。（作者系國家一級(jí)演員、中國文聯(lián)副主席 奚美娟）
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