“大發(fā)展”“大繁榮”，是文化藝術(shù)界近些年使用頻率很高的詞匯。這里的“大”，毋庸置疑，絕不僅僅是指數(shù)量和規(guī)模上的“大”，更重要的是指質(zhì)量、品位和定位上的“大”。
然而近些年，美術(shù)展覽特別是全國性的大型展覽中，一些體量“入云霄”的超級大作不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)質(zhì)量卻“輕飄飄”，時(shí)至今日，此類“巨構(gòu)”“大作”仍被頻繁制造著；這種“大”，仍被有意或者無意地誤讀著、模仿著，“大師們”仍在日日上演你追我趕的拼大戲碼：“最長的中國畫畫卷”“世界最大巨幅通景壁畫”“中國最大雕塑”……類似醒目的字眼作為榮耀、作為標(biāo)榜，不斷以文字、語言、圖像等不同的形式反復(fù)出現(xiàn)在平面、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體中，甚至被作為中國美術(shù)界實(shí)現(xiàn)“大發(fā)展”“大繁榮”，趕古超今的例據(jù)。
這種“大”，不只體現(xiàn)在作品最后呈現(xiàn)出的體量之大，其后還有“巨大”的制作團(tuán)隊(duì)、“大額度”的成本投入、“大篇幅”的媒體宣傳、“大數(shù)字”的拍賣紀(jì)錄、“大人物”的耳提面命……甚至連作品集都大到無書柜能容！與之形成劇烈反差的，則是這些作品小到不能再小的創(chuàng)造性和藝術(shù)價(jià)值。毫不夸張地說，很多這樣的大作，純粹是藝術(shù)垃圾，與當(dāng)下建設(shè)美麗中國的美好家國夢，南轅北轍。
上世紀(jì)八九十年代，中國內(nèi)地的美術(shù)市場還未如今日一樣紅火，美術(shù)界還沒有形成“為大而大”的風(fēng)氣，美術(shù)創(chuàng)作充滿活力。不知何時(shí)，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和財(cái)富體量的增加，美術(shù)界出現(xiàn)了越來越多不必要的大作、為大而大的“大作”。本世紀(jì)初以來，國內(nèi)美術(shù)市場的日益火爆和大眾漸漸增長的購買力，讓美術(shù)界對名利的欲望之心突破了學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)清高的層層包裹，一個(gè)從搞大作、展大作、參大展、得大獎(jiǎng)，到成“大師”、上大拍、賺大錢的“快速成功包裝法則”，被一部分先行者屢試不爽，之后，更多的人開始投身于這條“成功法則”的實(shí)踐，市場回報(bào)給“大師”大別墅、大行頭、大名聲，而“大師”們?yōu)樗囆g(shù)的那顆初心、那顆雄心、那顆恒心卻早已被修改、被削減、被轉(zhuǎn)向，取而代之的是被名利等物質(zhì)刺激牽引，制造空洞大作為日常小作開通銷路的投機(jī)之心。
“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也”。同理，“大作”不等于“大的作品”，更不是“大的作品”的簡稱。當(dāng)下，不是說時(shí)代不需要大體量的美術(shù)創(chuàng)作，而是作品在尺幅變大的同時(shí)，需要注入和正常尺寸相比幾何倍增的情感、藝術(shù)性以及深厚的內(nèi)在修為，這個(gè)難度和高度不是誰都能輕松駕馭和掌控的，不是可以靠“人多力量大”和“有錢能使鬼推磨”完成的。
很多并不具備這種素質(zhì)的“大師”，為什么要“制作”大作、其“制作”的大作為什么一直有市場呢？因?yàn)橹袊壳暗乃囆g(shù)市場還處于發(fā)展之中，機(jī)制、模式并不健全，存在半封閉、對國際美術(shù)品市場依賴度較小的特點(diǎn)，而人口基數(shù)大又導(dǎo)致內(nèi)部消費(fèi)能力強(qiáng)大。文化部文化市場司主編的《2013中國藝術(shù)品市場年度報(bào)告》顯示，2013年中國藝術(shù)品市場整體規(guī)模繼續(xù)呈現(xiàn)增長勢頭，市場交易總額達(dá)到2003億元，同比增長12%，所以“大作”們無須走出國門（當(dāng)然走出國門反而不會(huì)有市場），國內(nèi)市場就能以各種方式消解，甚至一些不符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、不具備多少藝術(shù)價(jià)值的作品，也被盲目的市場和心態(tài)各異的藏家們炒作、推動(dòng)，使之成為聚財(cái)、斂財(cái)?shù)墓ぞ?，影響了正常的美術(shù)創(chuàng)作，擾亂了市場規(guī)律，增加了市場風(fēng)險(xiǎn)，也混淆了藝術(shù)價(jià)值的評判標(biāo)準(zhǔn)。
當(dāng)代美術(shù)作品的“大”，是要和歷史縱比、和國際橫比的，不是自說自話、自己評判，而要留給他人、留給歷史去評說。當(dāng)國家的改革進(jìn)入深水區(qū)，在當(dāng)前節(jié)儉、高效、求真、務(wù)實(shí)的社會(huì)大背景下，美術(shù)界也應(yīng)自醒，自覺抵制那些大而無當(dāng)?shù)泥孱^和不必要的資源浪費(fèi)，這除了需要有關(guān)藝術(shù)管理機(jī)構(gòu)、行業(yè)協(xié)會(huì)把握輿論導(dǎo)向，更多的要靠美術(shù)家的自我叩問與準(zhǔn)確定位，當(dāng)然也離不開市場的升級與配合。
時(shí)代不需要偏離藝術(shù)創(chuàng)作本質(zhì)的大作，這樣的“皇皇巨制”可以休矣！時(shí)代需要更多關(guān)乎心靈、關(guān)乎審美，能打動(dòng)老百姓，能讓普通人喜歡、讓國內(nèi)外同行尊重的作品，這樣的作品，往往并不見得在體量上會(huì)有多大。與其在室外搭起高入云端的腳手架用金錢制造藝術(shù)垃圾，倒不如靜坐案頭踏踏實(shí)實(shí)、本本分分地用心創(chuàng)作，這樣才有可能為我們這個(gè)偉大的時(shí)代留存更多有價(jià)值的美術(shù)注腳，才能出現(xiàn)真正高于歷史和國際水準(zhǔn)，被世人看得見、記得住的大作。美術(shù)界的“大發(fā)展”“大繁榮”，終極目標(biāo)不只是要做美術(shù)大國，更重要的是要做美術(shù)強(qiáng)國，而且是他人眼中的美術(shù)強(qiáng)國。（呂巖峰）
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