面具能讓人卸下心理防備嗎？戴上面具的歌手能唱得更好嗎？在綜藝節(jié)目《蒙面歌王》開播后，孫楠、曹格、黃小琥以及尚雯婕都表示很“感謝”面具讓他們放下心理防備，能好好唱歌。可是，拜托，我寧愿相信“漂亮男孩不說(shuō)謊”所說(shuō)的，面具只是讓他們這樣沒(méi)有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)唱歌的人，在這個(gè)“假面舞會(huì)”上找到一席之地。
首先我們來(lái)說(shuō)說(shuō)，《蒙面歌王》究竟是個(gè)音樂(lè)類節(jié)目還是綜藝類節(jié)目?！白尵C藝優(yōu)先，讓音樂(lè)靠后”，這一準(zhǔn)則之于當(dāng)下中國(guó)電視熒屏的大多數(shù)音樂(lè)節(jié)目而言，皆可行，但卻仍有諸多節(jié)目處處宣揚(yáng)自身的“音樂(lè)性”，好在中國(guó)版《蒙面歌王》并沒(méi)有做得太過(guò)。看臺(tái)上演唱者，這分明是“我是歌手之蒙面版”，看臺(tái)下點(diǎn)評(píng)團(tuán)，又似是“百變大咖秀”的點(diǎn)評(píng)段數(shù)，終于，每一期面具背后所隱藏的歌手名字，成了吸引大眾能對(duì)《蒙面歌王》持續(xù)保持關(guān)注熱度的最有效手段，“綜藝性”也就成了《蒙面歌王》的最大看點(diǎn)，且節(jié)目本身并不隱諱這個(gè)點(diǎn)。
只要還有懸念在，觀眾就會(huì)持續(xù)關(guān)注。無(wú)論是一早揭面的李克勤、孫楠、丁當(dāng)、許茹蕓，還是近幾期才終于松一口氣的譚維維、沙寶亮，再加上一直很明顯、一直未揭面的尚雯婕、黃小琥、楊宗緯等，他們都是樂(lè)壇太有個(gè)人風(fēng)格和嗓音辨識(shí)度的歌手，揭面與否似乎意義并不大，甚至有人說(shuō)：像梁詠琪、許茹蕓這樣的歌手，一開口就已經(jīng)令觀眾帶有心理定式持續(xù)觀看了。然而就像是娛樂(lè)圈那些緋聞傍身的藝人，就算看客反復(fù)觀摩過(guò)狗仔偷拍照，只要當(dāng)事人不親口承認(rèn)，圍觀者就會(huì)持續(xù)保持好奇。舞臺(tái)上未揭面的歌手，不也是這樣被猜來(lái)猜去嗎？所以就“蒙面”的作用而言，面具更像是送給觀眾的一道“開胃菜”。
歌手們真的就此卸下防備？我看未必。像尚雯婕這樣的時(shí)尚Icon，能全身華服、賣力演唱她標(biāo)志性的“視覺系”音樂(lè)算是剛性需求，其他歌手，若真的是回歸自我，何必一絲不茍地把臺(tái)風(fēng)也雕琢那么精準(zhǔn)？不如按照平日里在錄音室的歌唱習(xí)慣——該脫鞋的脫鞋，該坐上高腳凳就坐高腳凳，喜歡喝紅酒的小酌幾口，喜歡點(diǎn)蠟燭的就關(guān)掉全場(chǎng)燈光，披毯子的，抱小貓的，平躺于地面的……伍迪·艾倫在電影《愛在羅馬》中甚至“調(diào)戲”了歌者的怪癖，把淋浴間搬上歌劇舞臺(tái)，就因男主角只能在洗澡時(shí)達(dá)到最佳的演唱狀態(tài)。
我仍然看到他們一個(gè)個(gè)全副武裝，賣力做“表演性的歌唱”，舞臺(tái)就是舞臺(tái)，大家全身上下都hold著呢。倒是，歌迷能由此窺探到一些歌手內(nèi)心的小情結(jié)：比如梁詠琪喜歡正能量爆棚的羅拉，孫楠的女兒中意羊駝，董成鵬不甘“一直以來(lái)都有個(gè)唱歌的夢(mèng)”等。這是節(jié)目的“綜藝化”效果。
話說(shuō)回來(lái)，既然是引進(jìn)節(jié)目，那么就該嚴(yán)格執(zhí)行韓國(guó)版的內(nèi)核精神——即找來(lái)唱功不錯(cuò)的藝人參與演唱，但個(gè)人辨識(shí)度又不是太過(guò)深入人心，這樣才更具“蒙面”的意義：只有vocal表現(xiàn)成為吸引觀眾的法寶后，揭面舉動(dòng)才會(huì)令藝人形象深入人心。節(jié)目綜藝性有了，卻有點(diǎn)丟掉原版精髓——唯獨(dú)第一期來(lái)的“狼牙”歐弟，和最近一期的“漂亮男孩”董成鵬，這兩位頗具演唱實(shí)力的綜藝咖，才是正確的“蒙面歌者”。照此標(biāo)準(zhǔn)，鄧超、吳秀波、黃渤、賈乃亮不妨考慮來(lái)參加，不是嗎？?。ㄈ宦?樂(lè)評(píng)人）
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