《大圣歸來》開啟了中國動(dòng)畫電影的新時(shí)代。在未來，它是否也能引領(lǐng)一個(gè)中國電影的動(dòng)畫大片時(shí)代的到來？
《大圣歸來》顯然已經(jīng)是票房大片了，當(dāng)然如果與好萊塢動(dòng)畫大片相比，從它的投入、某些制作手段、技術(shù)含量和藝術(shù)品質(zhì)等看，可能還算不上是動(dòng)畫大片。但這部“現(xiàn)象級”的動(dòng)畫電影對于中國電影產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)已頗可稱道。超過8億元人民幣的票房奇跡不僅創(chuàng)造了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的票房巔峰，并且?guī)砹穗娪盃I銷的“自來水”現(xiàn)象、電影投資的眾籌模式等新話題。這使得《大圣歸來》不論是在創(chuàng)意、制作、營銷還是發(fā)行階段，都有待總結(jié)，有可能為中國電影人提供許多難能可貴的經(jīng)驗(yàn)。
雖然《大圣歸來》在敘事節(jié)奏上，個(gè)別情節(jié)的發(fā)展略顯倉促，但總體而言，這個(gè)“受難英雄”自我成長的故事是比較完整的。這樣一個(gè)“英雄成長”的故事對于當(dāng)下那些在陰柔的、低幼齡化的動(dòng)畫世界中成長起來的青少年具有明顯的勵(lì)志意義。孫悟空本來就是一個(gè)從石頭縫里蹦出來的最大的平民英雄形象。在《西游記》里，孫悟空要苦苦地學(xué)習(xí)，還要領(lǐng)悟師傅的暗示，最后才學(xué)會了七十二變。然而，《大圣歸來》中的孫悟空，在被如來壓了500年，神力盡失以后憂憤焦慮痛苦，因?yàn)樗劭醋约撼蔀閯e人的神話傳奇而名不副實(shí)，他要不斷地跟自己盛名之下的“不自信”的“心魔”斗爭。也許孫悟空與妖魔鬼怪的打斗固然重要，那是動(dòng)漫動(dòng)作場面的重要呈現(xiàn)方式。但對于孫悟空而言，也許更重要也更艱難的是與自己弱點(diǎn)的斗爭，是克服自己的心理障礙?！洞笫w來》里的孫悟空非常富有人性味道，很與時(shí)俱進(jìn)，仿佛是我們現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)可愛的一員，他不僅要面子、愛虛榮盛名，而且還有心病以至于有“交往恐懼癥”，這樣一種新的孫悟空形象給觀眾很親切很幽默很接地氣的感覺。這是一個(gè)自我成長的英雄形象。當(dāng)然，最后通過江流兒的自我奉獻(xiàn)式的犧牲，孫悟空終于煥發(fā)出了他的超能力，進(jìn)而彰顯了英雄歸來的氣勢。然而，歸來的不僅僅是大圣，不僅僅是英雄。因?yàn)槲覀兟牭搅艘粋€(gè)時(shí)代對英雄的呼喚，正是時(shí)代的需要，觀眾的精神需求呼喚了英雄的回歸。
在美學(xué)和文化方面，這是一部具有較為成熟的多元化的美學(xué)風(fēng)格的電影。它一方面立足于中國傳統(tǒng)文化，有效地化用了那些我們耳熟能詳?shù)闹腥A文化符號，同時(shí)，又向美系、日系動(dòng)漫風(fēng)格全面開放。在受眾的多元開放上，它是跨越多年齡段的美學(xué)風(fēng)格與文化表意的集匯，它可以滿足不同年齡段的人對不同美學(xué)的不同需求。從受眾的角度說，這是一部典型的“合家歡”電影，是一次對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代性改造，這部電影不僅吸引了小朋友對大圣的崇拜，也喚起了大人們對大圣的記憶，甚至喚起了部分中年觀眾對當(dāng)年《大話西游》中孫悟空形象的回憶。從創(chuàng)作主體性的角度來講，影片有一種包容性的文化建設(shè)心態(tài)。的確，美國可以拍《功夫熊貓》《花木蘭》，我們拍自己的大圣，為何不能對它進(jìn)行全新的改造，讓在美系、日系動(dòng)漫電影浸潤下長大的青少年，在接受孫悟空這樣的中國形象時(shí)多一點(diǎn)親切感？
無疑，這部電影的成功增強(qiáng)了我們對國產(chǎn)電影的信心。新世紀(jì)以來，中國電影曾經(jīng)在古裝大片的推動(dòng)下煥發(fā)生機(jī)，但近幾年，電影大片的生產(chǎn)與影響力明顯衰落。一些小成本電影“以小博大”固然令人欣喜，但實(shí)際上充滿偶然性、不確定性和不可重復(fù)性。成熟的電影工業(yè)和電影市場需要穩(wěn)健的投資、成熟的受眾市場和工業(yè)化、規(guī)范化的生產(chǎn)，甚至是可以預(yù)期的收入，“暴發(fā)戶式”的成功不具有可持續(xù)性，反而助長投機(jī)心理和短視行為。
在歷年美國電影票房的前十位影片中，動(dòng)畫電影大片都占有三分之一的重要席位。相比之下，中國動(dòng)畫電影的文化影響力和市場潛力仍遠(yuǎn)未充分發(fā)掘。動(dòng)畫電影是青少年觀眾的神話，也是中老年觀眾的童話，它理應(yīng)在塑造國家文化形象，體現(xiàn)國家文化軟實(shí)力，推動(dòng)中國電影乃至中華文化“走出去”的過程中發(fā)揮更大的作用。今天，像《大圣歸來》這樣的優(yōu)秀中國動(dòng)畫電影喚起了我們的殷殷期待：它有全年齡段受眾追求的自覺意識，有符合電影工業(yè)生產(chǎn)流程規(guī)律的運(yùn)作方式，也有對傳統(tǒng)文化的尊重和敬畏，但又在藝術(shù)的再創(chuàng)造中秉持開放多元、有容乃大的從容心態(tài)——以《大圣歸來》的成功為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們呼喚未來中國電影動(dòng)畫大片時(shí)代的到來。（作者：陳旭光 系北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、副院長）
- 上一篇：
- 下一篇：
-
創(chuàng)品牌呼喚“工匠精神”
已是最后一篇
-
創(chuàng)品牌呼喚“工匠精神”