2014年我國電影產(chǎn)業(yè)繼續(xù)高速增長，且呈現(xiàn)出新特點。中國電影家協(xié)會組織編撰的《2015中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，80后、90后為電影貢獻近八成票房，70后、80后新生力量也成為電影創(chuàng)作的主力軍。
年初，由藝恩咨詢發(fā)布的《2014年中國電影市場影響力研究報告》就指出，過去一年我國電影觀影人次達8.3億，全年創(chuàng)造票房296億元，比2013年增加了36%。2014年全國銀幕總數(shù)近2.36萬塊，相比上年的1.82萬塊增長29.67%。
具體來看，2014年，16部票房3億元以上的國產(chǎn)片中，11部主打愛情或喜劇?！?015中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，中國電影在創(chuàng)作主題、作品類型、題材風格和觀影人群上都呈現(xiàn)出“網(wǎng)生代”主導的青春樣態(tài)。2014年票房排名前30的電影中，愛情、喜劇和動作三種類型共同撐起了中國國產(chǎn)片近70%的票房。
從制作上看，2014年國產(chǎn)電影雖然產(chǎn)量很高，但仍以中小成本為主，尤其是小成本影片占據(jù)很高的市場比例?！?015中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，去年出品的618部國產(chǎn)片中，投資在1000萬元以下的影片有551部，占比高達89%。中國電影還出現(xiàn)了一批具有創(chuàng)作力和市場號召力的青年電影導演，70后、80后導演逐漸取代老一輩導演的市場地位，韓寒、郭敬明、鄧超等跨界導演更是引爆了粉絲們的巨大消費力。
這一變化或許與觀影主力軍的變化息息相關。僅2014年一年，80后、90后年輕觀眾貢獻了近八成票房。去年發(fā)布的《2014中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》專門研究了90后觀眾的審美取向及消費動機，認為總體而言，90后觀眾的個人主體意識較強，愿意與他人交流觀影感受，易受情感因素打動，對自己喜愛的偶像和明星具有較高的忠誠度。
2014年電影產(chǎn)業(yè)還有一個不得不關注的現(xiàn)象，即互聯(lián)網(wǎng)界的全面進軍，以BAT（百度、阿里巴巴、騰訊）為代表的互聯(lián)網(wǎng)巨頭全方位布局電影領域，觸及產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)。
中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光指出，電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)進軍文化娛樂行業(yè)的首要領域?；ヂ?lián)網(wǎng)已經(jīng)不僅僅滿足于為電影產(chǎn)業(yè)提供技術手段，而是通過融資、并購和戰(zhàn)略合作，迅速改造著傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)的格局，由此逐步實現(xiàn)電影生產(chǎn)的民主化、電影消費的去物理化、電影發(fā)行的去中介化、電影營銷的扁平化、電影運營的大數(shù)據(jù)化等。
“網(wǎng)生代”主導的電影格局，也引發(fā)了人們對電影倫理虛無主義、美學粗鄙化傾向的質疑。中國電影家協(xié)會理論評論委員會發(fā)布的《2015中國電影藝術報告》指出，一方面互聯(lián)網(wǎng)的普及很大程度上給予更多普通人表達文化權利的機會，另一方面電影市場近幾年向中小城市普及，使得更多非大城市觀眾有了更大的市場決定權，我國電影文化“草根化”傾向濃厚。
不少專家提出，隨著大數(shù)據(jù)、粉絲、社交化等因素對電影的影響越來越深入，電影如何在滿足大眾文化消費需求的同時，防止過度迎合帶來的娛樂無度、倫理無度的傾向，使電影堅守基本的文化底線，正在成為電影文化未來發(fā)展的新考驗。
饒曙光指出，中國電影存在很多問題，包括不差錢，包括過于投機。今天，應該從票房的狂歡中解放出來，更關注衍生產(chǎn)品、投資的專業(yè)性和版權保護，開拓院線之外的渠道，業(yè)界和管理部門都應該進行調(diào)整。（王品芝）
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