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對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品的思考

　　 當(dāng)下，影視界最熱的是什么？IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)作品）改編為影視作品。目前，IP改編的主要作品是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。短短三年，IP改編為影視作品發(fā)展迅猛，2011年開(kāi)始，《步步驚心》《千山暮雪》《傾世皇妃》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》引發(fā)改編熱潮；2012年《甄嬛傳》成為現(xiàn)象級(jí)電視??；2013年，《致我們終將逝去的青春》的改編引爆了青春電影題材；2014年，《古劍奇譚》《風(fēng)中奇緣》《匆匆那年》登上熒屏和銀幕；新年伊始，《何以笙簫默》作為一些衛(wèi)視的開(kāi)年大戲，播出期間，其微博熱門(mén)話(huà)題閱讀量短短幾天內(nèi)突破30億。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2014年年底，共有114部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被購(gòu)買(mǎi)影視版權(quán)，其中90部計(jì)劃拍成電視劇，24部計(jì)劃拍成電影，電視劇單集制作成本最高可達(dá)500萬(wàn)元。而2015“最值得期待的電視劇榜單”前十位中，有一多半脫胎于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編為影視作品，為影視劇創(chuàng)作提供了廣泛素材，改變了傳統(tǒng)的影視劇產(chǎn)出模式，讓資本、觀眾、讀者、小說(shuō)、影視之間實(shí)現(xiàn)了親密接觸。同時(shí)，在改編過(guò)程中，也存在著抄襲模仿、粗制濫造、低俗惡俗的不良傾向，值得業(yè)界警惕。

　　改變了影視劇產(chǎn)出模式

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編大大改變了影視劇的產(chǎn)出模式，這是類(lèi)似于美劇邊拍邊創(chuàng)作的生產(chǎn)方式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在寫(xiě)作的過(guò)程中，便會(huì)收到讀者和書(shū)評(píng)人的反饋，作者一方面會(huì)吸納讀者的意見(jiàn)改進(jìn)小說(shuō)，另一方面又會(huì)與讀者進(jìn)行智力搏斗，他們要寫(xiě)出超出讀者預(yù)期的小說(shuō)，在改編的過(guò)程中，這一情況也經(jīng)常會(huì)發(fā)生在觀眾和改編者之間。改編完成后，由網(wǎng)友票選他們心目中理想的演員擔(dān)綱男女主演，并在社交媒體平臺(tái)上制造話(huà)題，再將觸角延伸到游戲、話(huà)劇、動(dòng)畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域。因此將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視作品，改變了從前“我拍你看”的影視劇制作模式，已形成一套新的操作模板。再加上“90后”“00后”逐漸成為影視產(chǎn)品消費(fèi)的主力軍，他們這一代是看著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)長(zhǎng)大的，是天然的優(yōu)質(zhì)觀眾。有了這些，這樣的影視劇在收視上基本有了保證，大大降低了市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。

　　隨著越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視作品，網(wǎng)絡(luò)、文學(xué)、影視三個(gè)本來(lái)互不相干的領(lǐng)域開(kāi)始融合發(fā)展。比如，騰訊已將盛大文學(xué)收入麾下，重新劃分了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版圖，并打通了資本、創(chuàng)意、內(nèi)容、用戶(hù)、改編通道和營(yíng)銷(xiāo)渠道多個(gè)環(huán)節(jié)，這有利于整合產(chǎn)業(yè)鏈和行業(yè)資源，勢(shì)必對(duì)未來(lái)的影視行業(yè)產(chǎn)生巨大影響，甚至有業(yè)界人士預(yù)計(jì)，IP改編將成為未來(lái)影視界的重要乃至主流的生產(chǎn)方式。

　　豐富了影視劇的創(chuàng)作內(nèi)容

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作者的廣泛性，題材的多樣性，為影視劇題材和內(nèi)容的多樣化奠定了基礎(chǔ)。比如，飽受詬病的穿越題材就不是鐵板一塊，其中便有大量的歷史愛(ài)好者作為創(chuàng)作者和讀者。如酒徒的小說(shuō)《明》，當(dāng)代青年穿越到了明朝，直接加速了中國(guó)歷史的進(jìn)程，在明朝就實(shí)現(xiàn)了資本主義，這種切入歷史的角度引發(fā)了讀者對(duì)中國(guó)早期資本主義萌芽的思考，新奇有趣；阿越的《新宋》，用當(dāng)代人的眼光去看待歷史、進(jìn)入歷史、作品有著豐富的想象力，對(duì)北宋社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、平民生活、手工業(yè)狀況都有清晰的描繪，更把作者對(duì)歷史的思考代入歷史，直接與歷史中的人物碰撞，進(jìn)而引發(fā)對(duì)歷史可能性的思考。這些內(nèi)涵較為豐富、藝術(shù)造詣?shì)^高的作品也都擁有忠實(shí)的粉絲，現(xiàn)在則是“待嫁深閨”。一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中所體現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)的世界觀、價(jià)值觀、人生觀和愛(ài)情觀也是值得捍衛(wèi)和推崇的，如煙雨江南的《塵緣》雖然講述修仙，但小說(shuō)最終卻是對(duì)修仙這一行為的否定，其書(shū)中借倉(cāng)央嘉措的詩(shī)句點(diǎn)睛的愛(ài)情觀也是中國(guó)式的；煙雨江南的奇幻小說(shuō)《褻瀆》把本屬于西方的奇幻類(lèi)型進(jìn)行了中國(guó)化改造。類(lèi)似的較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家還有貓膩、方想、憤怒的香蕉等，他們的作品正在或即將進(jìn)入改編的進(jìn)程中，隨著這一批影視作品的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編定會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新氣象。

　　中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的生產(chǎn)和改編機(jī)制位于世界前列，它為中國(guó)電影彎道超車(chē)好萊塢提供了可能性，為中國(guó)故事的內(nèi)生提供了動(dòng)力，也為傳承中國(guó)精神，弘揚(yáng)中國(guó)文化提供了載體。近兩年改編較為成功的幾部作品都較好地做到了上述幾點(diǎn)，如《古劍奇譚》的一些場(chǎng)景設(shè)置與《山海經(jīng)》勾連，這是對(duì)中國(guó)上古神話(huà)的影像化展示，并且把民間文化以亞文化的形式呈現(xiàn)給青年觀眾，更易被接受；《甄嬛傳》文白相間的對(duì)白無(wú)疑是對(duì)中國(guó)語(yǔ)言魅力的最好代言，其播出期間，更是引發(fā)了全民文言的話(huà)語(yǔ)狂歡。同時(shí)，該劇啟用陳建斌出演一個(gè)威嚴(yán)穩(wěn)重的雍正皇帝，消解了原小說(shuō)中的架空色彩，坐實(shí)了歷史感，為影視劇改編帶了個(gè)好頭。還有改編自《鬼吹燈》的《尋龍?jiān)E》和改編自《盜墓筆記》的《考古筆記》等影視劇，在遵照法律的前提下，努力改寫(xiě)“盜墓”這一題材，無(wú)疑也是對(duì)中國(guó)自己的探險(xiǎn)類(lèi)型影視作品的創(chuàng)新和嘗試。

　　改編作品質(zhì)量有待提升

　　在火熱的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編熱潮下，一些問(wèn)題需要引起業(yè)界和學(xué)界的冷思考，如改編的類(lèi)型較為狹隘；精品量少，模仿、抄襲、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重；IP價(jià)格虛高，大大抬升了影視作品的生產(chǎn)成本等。

　　目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編多集中在仙俠、宮斗、都市言情、穿越、古裝歷史等幾個(gè)類(lèi)型?？傮w而言，這幾種類(lèi)型都離當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)，都市言情盡管是當(dāng)下題材，但也都走偶像路線(xiàn)，與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)涉不大；有些改編作品罔顧歷史的邏輯，如穿越題材的電視劇，主人公穿越到過(guò)去，就能和歷史上的王公貴族談戀愛(ài)而沒(méi)有任何違和感；有的歷史古裝劇對(duì)歷史觀和有定論的人物形象進(jìn)行篡改和改寫(xiě)引發(fā)了爭(zhēng)議；有些作品只注重感官娛樂(lè)，將演員的“顏值”、作品的造型、服飾、布景等形式推向極致，卻忽略了人文內(nèi)涵和思想價(jià)值；有的資本則熱衷于炒IP，把價(jià)格炒高然后倒手一賣(mài)；有的制作方竭澤而漁，粗放式生產(chǎn)，IP到手后，粗制濫造一番，只要賺夠了眼球，鼓起了荷包，也就將觀眾的吐槽拋之腦后了；IP改編的火爆還導(dǎo)致了一些非理性的事件，如有些IP還沒(méi)有完成就已被搶購(gòu)。

　　同時(shí)，被改編成影視劇的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，題材分布也不平衡。讀者多的“爽文”“小白文”，改編數(shù)量相對(duì)較多；都市言情題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編成影視劇后的制作成本相對(duì)較低，又容易植入廣告，最受投資者歡迎；而受眾相對(duì)少、藝術(shù)造詣?shì)^高的一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品被改編的相對(duì)較少。

　　因此，一方面要凈化網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編中的不良風(fēng)氣，建立完善的作品管理制度，另一方面要加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容的支持，實(shí)施精品工程，讓改編作品實(shí)現(xiàn)由量到質(zhì)的提升。比如，在推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編的同時(shí)，影視制作公司可以加強(qiáng)與網(wǎng)絡(luò)作家的交流，吸納優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)作家直接進(jìn)入影視行業(yè)進(jìn)行創(chuàng)作。

　　從創(chuàng)作者角度看，網(wǎng)絡(luò)作家要不斷學(xué)習(xí)，提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)、思想境界，使作品在擁有大眾化、通俗化、娛樂(lè)化特性的同時(shí)，也有一定的歷史高度、思想深度和藝術(shù)厚度，只有這樣，寫(xiě)作和改編之路才能走得更遠(yuǎn)。　?。ǜ哝骆?作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院）