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　　社會(huì)進(jìn)步既需要歌頌的力量,也需要諷刺的力量,反腐不僅為相聲、小品提供了大量素材,而且反腐也拓寬了文藝創(chuàng)作的空間,為文藝創(chuàng)作提供了環(huán)境。就連中紀(jì)委網(wǎng)站都專門開辟反腐漫畫版塊,并且組織佳作評(píng)選,這就足以說明,文藝創(chuàng)作不應(yīng)該自設(shè)禁區(qū)

　　“現(xiàn)在我們都是有事在辦公室談,有話在單位里講,不行我們主動(dòng)去您單位溝通,正經(jīng)的事何必非通過吃飯來辦呢?”近日,全國政協(xié)常委、中國廣播藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長、國家一級(jí)演員馮鞏如此表達(dá)自己的感慨。馮鞏表示,不在外面吃飯挺好,“三高”下來了,和家人團(tuán)聚的時(shí)間多了,能經(jīng)?；靥旖蚺闩憷夏赣H,還有更多的時(shí)間潛下心來思考問題,研究藝術(shù)創(chuàng)作的問題。(1月18日《中國紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)》)

　　馮鞏說“在落實(shí)中央八項(xiàng)規(guī)定精神過程中,我們?nèi)珗F(tuán)2014年基本沒用公款吃過一次飯、買過一次單”。讓馮鞏“少一些應(yīng)酬、多一些實(shí)干”,這種變化正是人們樂于看到的。需要指出的,反腐帶來的變化是全面而深刻的,也給文藝工作帶來積極的變化。

　　一方面,反腐需要文藝作品的支持。文藝作品對(duì)營造崇廉的社會(huì)氛圍、重塑社會(huì)價(jià)值觀,有著巨大的推動(dòng)作用。上世紀(jì)80年代末90年代初,當(dāng)時(shí)還是“有計(jì)劃的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)”,人浮于事、機(jī)構(gòu)臃腫、辦事拖沓、不作為等問題比較突出,馮鞏、牛群和梁左一起創(chuàng)作了《小偷公司》。這部作品是馮鞏的代表作之一,也深受大眾歡迎。反腐從來就不是在真空中進(jìn)行的,一部好的文藝作品,對(duì)于社會(huì)風(fēng)氣的凈化,對(duì)于形成反腐的社會(huì)共識(shí),對(duì)于人們心靈的觸動(dòng),比開十次會(huì)、發(fā)一百次文、喊一千次口號(hào),可能還要有用。

　　另一方面,反腐也為文藝創(chuàng)作打開了新窗口。改革開放初期,相聲、小品可謂紅遍全國,但一段時(shí)間以來,相聲、小品逐漸走向式微。與其說是大眾文化口味發(fā)生了變化,不如說是相聲、小品創(chuàng)作發(fā)生了變化。追問當(dāng)初的相聲、小品“為什么這樣紅”,可以看到,當(dāng)初的很多作品,都是緊緊圍繞著社會(huì)現(xiàn)實(shí),有很強(qiáng)的批判力量,讓大眾感覺很解渴、很過癮?？墒?后來的相聲、小品,慢慢成了鴕鳥,逐漸失去了應(yīng)有的鋒芒。當(dāng)一種以批判見長的文藝形式,慢慢失去了批評(píng)的力量,僅有的批評(píng)也只是面向窮人、弱者,其式微也就不可避免。

　　社會(huì)進(jìn)步既需要歌頌的力量,也需要諷刺的力量,弘揚(yáng)“真善美”和貶斥“假惡丑”,兩者并不矛盾。正如馮鞏所說,“對(duì)陰暗的諷刺也是對(duì)光明的歌頌,也會(huì)引領(lǐng)人心向上”。相聲、小品批判力量的失去,到底是社會(huì)環(huán)境發(fā)生了變化,還是相聲、小品發(fā)生了變化,這或許不是最重要的。重要的是,反腐不僅為相聲、小品提供了大量素材,而且反腐也拓寬了文藝創(chuàng)作的空間,為文藝創(chuàng)作提供了環(huán)境。就連中紀(jì)委網(wǎng)站都專門開辟反腐漫畫版塊,并且組織佳作評(píng)選,這就足以說明,文藝創(chuàng)作不應(yīng)該自設(shè)禁區(qū)。

　　正如馮鞏所說,“作為文藝工作者,責(zé)無旁貸,應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營養(yǎng)、捕捉素材,找角度、搞創(chuàng)新,圍繞老百姓的酸甜苦辣、喜怒哀樂來創(chuàng)作?！边@是一種值得提倡的創(chuàng)作觀。創(chuàng)作出更多反腐優(yōu)秀作品,也是文藝工作者對(duì)反腐的最大支持。（毛建國）