“有些作品觀眾一邊看一邊罵，創(chuàng)作者一邊挨罵一邊還掙著大錢(qián)?！比涨霸诰┱匍_(kāi)的文藝工作座談會(huì)上，演員李雪健說(shuō)到了影視圈的怪現(xiàn)象。一邊是銅元盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)，一邊是罵聲不絕于耳。但聞銅臭，不見(jiàn)操守；只管撈錢(qián)，不顧嘴臉；惟瞻票房，不捫良心。種種之怪相、亂象，不只影視圈，在其他文藝領(lǐng)域也有所見(jiàn)。 如此之“怪”，背后是令有些人頻倒苦水的“難”?！艾F(xiàn)實(shí)殘酷哇，沒(méi)有市場(chǎng)，作品再好，還不是照樣餓死”；“要怨也得怨受眾，誰(shuí)讓大家都喜歡這樣”；“沒(méi)錢(qián)賺，說(shuō)啥都白搭。不隨‘大流’，還有啥轍？”此等論調(diào)，不一而足。 好作品果真沒(méi)市場(chǎng)，“叫好”就難“叫座”嗎？國(guó)慶檔觀影潮中，一部《親愛(ài)的》，不僅口碑良好，上座率和票房收入也相當(dāng)可觀。電視劇《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》因其接地氣的題材、飽滿(mǎn)的戲劇張力、深刻的現(xiàn)實(shí)觀照、創(chuàng)新的人物塑造，不僅讓基層干部們看了覺(jué)得真實(shí)，也受到觀眾熱捧，收視率、點(diǎn)擊量一路走高。真正的精品力作，不用擔(dān)心銷(xiāo)路和票房；真正有實(shí)力有自信的創(chuàng)作者，也不會(huì)做市場(chǎng)的奴隸。相反，好作者和好作品恰恰是市場(chǎng)的創(chuàng)造者和引領(lǐng)者。 想起一個(gè)“狗尾巴上的幸?！钡男」适?，喻義幸福就像小狗的尾巴，若一味追著尾巴攆，幸?？傄矇虿恢?，若不追它只管朝前走，幸福反而就會(huì)一直跟在身后。不妨說(shuō)，文藝作品的經(jīng)濟(jì)效益就是“小狗尾巴”，社會(huì)效益就是“前方”，創(chuàng)作者只要秉持著惟精品是求的“抱一”心態(tài)，將社會(huì)效益放在首位，只管在作品本身上下功夫，傾注滿(mǎn)腔的熱忱與才情，用盡畢生的心血和精力，心無(wú)旁騖地朝“前”走，那么“小狗尾巴”自然一步也不會(huì)落下。 擁有金子的人可能很富有，但僅有金子也可能很貧窮。事實(shí)上，較之單單金錢(qián)所帶來(lái)的物欲饜足，文藝作品所獲得的情感共鳴、價(jià)值認(rèn)同、人心“點(diǎn)贊”，給人的成就感來(lái)得更牢固和持久?？梢韵胂?，當(dāng)一個(gè)垂垂老矣的文藝工作者，即將離開(kāi)這個(gè)世界時(shí)，若讓其選擇身后是留下萬(wàn)貫家財(cái)，還是一部傳世力作，相信絕大多數(shù)的人會(huì)選擇后者。 退一步說(shuō)，無(wú)底線的逢迎可能會(huì)賺來(lái)慷慨的“施舍”，但不會(huì)贏得真正的尊重；無(wú)操守的媚俗盡管有時(shí)很“討巧”，但也終將被多心善變的“俗”所拋棄。人的需求是有層次的，較之單純感官娛樂(lè)帶來(lái)的“刺激”，思想的碰撞、靈魂的對(duì)話(huà)、精神的契合，在滌盡浮翳淀清污濁之后，帶給人的愉悅體驗(yàn)是前者所不能比擬的。由是，那種一心想隨所謂“大流”的人，其實(shí)是被浮云遮住了慧眼，若不迷途知返，恐怕早晚要從“還有啥轍”的矯情陷入“啥也沒(méi)轍”的絕境。 賦得“三都”，何愁無(wú)人問(wèn)津？每一個(gè)有才華、有操守的文藝工作者，當(dāng)有不負(fù)時(shí)代和人民的自尊和自信。甩開(kāi)“銅臭”，不做“奴隸”，贏得的將不惟市場(chǎng)和票房，更是多年以后回首來(lái)路無(wú)愧心靈的從容。（王朝明） |
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