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　　對話人

　　紀寶成代表（中國人民大學原校長）

　　劉長瑜代表（中國京劇藝術基金會理事長）

　　沈 鵬委員（人民美術出版社編審委員會常務副主任）

　　黃書元委員（人民出版社社長）

　　席 強委員（中央民族樂團團長）

　　龍 瑞委員（中國國家畫院名譽院長）

　　“偉大的時代應有偉大的作品?！眳⒓觾蓵拇?、委員們呼喚文化工作者，為時代、為歷史留下更多高水平、有震撼力的精品力作。

　　精品力作不是呼喚出來的

　　劉長瑜代表是從藝62年的著名京劇表演藝術家，她認為，“一名優(yōu)秀京劇演員的培養(yǎng)需要過程，一部好戲的創(chuàng)作也是如此，都不能急功近利?，F在有一個誤區(qū)，認為加大投入就能出精品，卻把投入主要用于舞臺設備、燈光布景等硬件上。京劇是一門舞臺表演藝術，以表演者為核心。我建議資源應該更多地投入到創(chuàng)作者身上，投入到演員、創(chuàng)作人員、演奏人員身上，讓他們能夠心平氣和地訓練，踏踏實實地創(chuàng)作。”

　　紀寶成代表說：“吳冠中講過一句話，你是麥子，一定要把你種到麥田里去，才能生根發(fā)芽。精品力作，無不是創(chuàng)作者深入實際、深入生活的結果。有成就的歷史作家，為創(chuàng)作要看很多史料，甚至到實地看文物，字字有出處。有成就的演員，為了出演一個角色，到農村、到工廠體驗生活，一待就是幾個月?，F在的很多創(chuàng)作者功夫下得不夠，完全憑空想象，嚴重脫離實際?！?/p>

　　“外國有人統(tǒng)計，文學作品的淘汰率當年在90%，10年在99％。任何一部成功作品都有無數不成功的作品作為鋪墊，因此我認為精品力作不是呼喚、鼓勵、表揚就能創(chuàng)造出的，也無法拔苗助長?，F在國家有許多獎勵文化發(fā)展的措施，人才也培養(yǎng)了不少，各種精品工程也很多，但只有經得起時間考驗才能算是精品力作?！毕瘡娢瘑T說。

　　“板凳須坐十年冷，文章不寫半句空?！奔o寶成贊成這一觀點，“要尊重藝術規(guī)律，要允許慢工出細活?！?/p>

　　找到屬于自己的精神家園

　　“從沒有一個國家的藝術家像中國藝術家一樣，總是得面對傳統(tǒng)與現代、東方與西方、傳承與創(chuàng)新、經濟效益與社會效益、商業(yè)化與藝術性等看似對立的問題，藝術就是藝術，可是我們總用很多概念束縛藝術的生產。而且我們也總在隨波逐流，總是無所適從?！睂а蓐悋俏瘑T說。

　　紀寶成認為，文化既是世界的，也是民族的。我們應該借鑒國外的成功經驗，但不能盲目照搬照套?！罢嬲木繁仨毷菑淖约簢业耐恋厣仙L出來的。看見外國流行什么就模仿什么，看見什么形式、內容、風格紅了就抄襲什么，永遠出不了精品。”

　　席強說，“我們的民族音樂長期以來就是不斷地重復‘老三篇’、‘老八股’，除了《二泉映月》、《春江花月夜》、《梁?！贰ⅰ饵S河大合唱》，這些年，我們再也沒有創(chuàng)作出與這些經典相當的、能夠代表中華民族當代文化品格的標志性作品。作曲家的作品越來越洋，從內容到形式都是學習西方，迷失了自己的特色。文化必須在立足自身傳統(tǒng)的基礎上廣泛吸收，在揚棄中創(chuàng)新，一個民族如果連自己的文化都不重視，只能是失魂落魄，根本不可能產生符合時代需要、當代審美、百姓需求的好作品?！?