習近平總書記去年10月15日主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，引發(fā)文藝界持續(xù)熱烈反響。正在召開的今年全國兩會上，總書記重要講話仍然是文藝界代表委員們熱議的話題。經(jīng)過近半年時間的學習沉淀，代表委員們又有哪些新的心得體會，特別是在自己當下的文藝創(chuàng)作實踐中對講話精神是如何貫徹落實的？諸多代表委員在討論中分享了他們的思考與行動。大家表示，對于文藝工作者來說，創(chuàng)作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本，拿出更多精品力作來回饋人民，是每個人義不容辭的責任。 扎根人民、扎根生活 因為“每一部作品都是靠腳走出來的” “最近我又接到了新的創(chuàng)作任務，兩會一結束，我就要到當?shù)厝ゲ稍L?！比珖f(xié)委員、電視劇《焦裕祿》編劇何香久表示。為創(chuàng)作劇本而深入采訪，是何香久一直以來堅持的做法，因為他堅信，“每一部作品都是靠腳走出來的”。 何香久介紹，2009年他接到電視劇《焦裕祿》劇本創(chuàng)作的邀請。但最初心里特別糾結，因為關于焦裕祿的題材之前已經(jīng)有很多文藝作品了，再寫的話該從哪里入手呢？所以當時他就沒有先簽約，而是先決定去趟蘭考，回來之后再看能不能干得了這個活兒。“后來我就到蘭考住了3個多月，采訪了120多個當?shù)氐睦习傩眨@得了很多鮮活的一手資料，這才讓我有了底氣，最終順利完成劇本創(chuàng)作?！焙蜗憔帽硎?，在創(chuàng)作過程中他始終有一個理念，那就是不吃別人嚼過的饃饃。電視劇《焦裕祿》播出后，何香久每年還是要去蘭考“接接地氣”，每次去又會聽到一些新的故事，而這些又成為他撰寫焦裕祿傳記的主要素材?！傲暯娇倳浽谖乃嚬ぷ髯剷险f，文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的方法是扎根人民、扎根生活?？梢哉f只要我們能真正走到人民中去，我們所獲得的創(chuàng)作靈感就是豐富的，創(chuàng)作素材都是鮮活真實的，寫出的作品才可能會是好的?！?/p> 全國人大代表、安徽省文聯(lián)副主席錢念孫對“扎根人民”也有切身感受。文藝工作座談會后，安徽省文藝界開展了“我們的沃土我們的夢”千名文藝家下基層活動，錢念孫也參與其中。他介紹說，在下基層的過程中發(fā)現(xiàn)了很多原來沒有想到的問題，有一些現(xiàn)象，雖然以前也看到了，卻沒太留意。有次活動他們住在安徽省阜陽市潁泉區(qū)安郢村村民家里。在錢念孫的印象中，農(nóng)村應該地處偏僻，小橋流水，非常安靜，結果現(xiàn)在很多農(nóng)民都把房子搬到馬路邊上來了，夜里大卡車從馬路上呼嘯而過，不僅有聲音，而且房子會隨著震動，晚上很難入眠。但是，藝術家們覺得不好安家的地方，農(nóng)民卻覺得很適合，因為出行方便，還可以開店。錢念孫說，從這里面他就發(fā)現(xiàn)了很多應當引起文藝創(chuàng)作者關注的問題，比如城鄉(xiāng)二元體制的巨大差異，比如農(nóng)民對現(xiàn)代化的渴求以及無奈的適應與抗拒等等。 有“高原”缺“高峰” 所以“寧可減少數(shù)量，也要保證質量” 如今文藝家們的創(chuàng)作環(huán)境和專業(yè)技能都大大優(yōu)于過去，為了創(chuàng)作“高峰”，文藝家們不可謂不用心，但為什么還是缺少振聾發(fā)聵、代表時代的經(jīng)典作品呢？從事繪畫、教學研究、行政工作40多年的全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠表示，他在創(chuàng)作時經(jīng)常會思考有“高原”缺“高峰”的問題。他認為，出現(xiàn)這種情況，一個很重要的原因是如今藝術家們的工作都排得太滿，將本來應該用三五年才能完成的作品，變成了半年甚至幾個月就能完成的作品，而他本人其實也有過這樣的經(jīng)歷?！熬康乃囆g作品，不是憑借才能和靈感就能創(chuàng)作出來的，突然冒出來的好作品有，但不是大多數(shù)，絕大多數(shù)藝術家還是要日復一日地努力練習，要通過智慧增強藝術的直覺力、表現(xiàn)力和想象力，才能出精品?！?/p> 馮遠表示，時代為文藝發(fā)展創(chuàng)造了條件，也滋生了浮躁之氣?，F(xiàn)在很多青年美術工作者在墨跡還未干的時候，就想著進入中國美術館展覽，就想要將畫冊送給朋友。還有很多藝術家太過于看重當下，看重立馬見效果，反而很少有人會考慮到50年、100年后別人如何評價自己的作品。所以，藝術家要認真地對待自己的作品，寧可減少數(shù)量，也要保證質量，認認真真地將自己的心血投入進去。 精品對于一個文藝家來說必不可少，對于一個文藝院團來說同樣重要?！拔覀兊奈乃囋簣F和藝術家要想在社會上有自己的生存空間，唯一的途徑就是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品來面對我們的衣食父母——觀眾，如果這個問題不解決，所有的一切都是紙上談兵。”全國政協(xié)委員、中央民族樂團團長席強認為，現(xiàn)如今，好的作品，尤其是反映現(xiàn)實生活的作品，其需求是非常迫切的。但是當前的現(xiàn)實卻是，我國多年來培養(yǎng)的民族音樂創(chuàng)作者，他們在學校學習的知識和技能基本上以西方音樂作曲為主體，對民族音樂的創(chuàng)作應該說掌握得不是很多，這就導致他們在承擔民族音樂創(chuàng)作時，很多音樂作品沒有時代性和群眾性，而主要是以學術性風格和形式來面對市場和大眾，更有甚者，有些作品是怎么難聽怎么寫，怎么不好演奏怎么寫。所以藝術院團尤其是民族院團應該是要多接地氣，如果一味地弄成附庸風雅、自娛自樂，最后就會導致民族音樂逐漸遠離大眾，成為孤家寡人。 全國人大代表、女高音歌唱家吳碧霞也在關注作品與受眾的關系問題。她注意到，現(xiàn)在全國各地到處建設演出場館，幾乎每個城市，甚至每個區(qū)都會有上億元、上千萬元巨額投入的建設，但是建好這些硬件之后，軟件怎樣跟上？有沒有好的作品，有沒有好的演出能夠在劇場里展現(xiàn)呢？吳碧霞表示，習近平總書記在文藝工作座談會上強調，對文藝工作者來說，創(chuàng)作是自己的中心任務，作品是自己的立身之本?！澳軌蜃尷习傩兆栽富ㄥX來看演出，是每一個文藝工作者所期待的，但如何實現(xiàn)這樣的期待，歸根到底還是得靠更多更優(yōu)秀的文藝作品?！保ㄓ浾?董大汗 李博 金濤） |
