【熒屏熱議】
為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年，北京衛(wèi)視《檔案》推出大型紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，將鏡頭再次聚焦長征這一人類歷史上的奇跡。《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》在新的時代背景下用今人的眼光去重新審視長征這一人類歷史上無與倫比的革命壯舉，成功找到了長征于當(dāng)下的意義。在和平年代，戰(zhàn)火硝煙的長征已經(jīng)遠(yuǎn)去，但氣吞山河、勇往直前的長征精神卻歷久彌新。每一代年輕人的成長都需要一次長征精神的洗禮，在觸摸歷史、今昔對比的過程中感受心靈震撼，重新審視自我和當(dāng)下，進而學(xué)會珍惜和敬畏，收獲無往不勝的勇氣。
不同于以往的影視作品側(cè)重于對長征過程的描述，紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》將這段苦難輝煌的歷程作為背景，通過對史料的重新發(fā)掘，重在揭秘這段征途中鮮為人知的人物故事，將刻畫的重點放在這群懷揣著革命理想與青春熱血的年輕人身上，從更加貼近當(dāng)代年輕人心理的角度，展現(xiàn)一個人們不曾了解過的長征，給當(dāng)代年輕人帶來震撼。這支年輕的導(dǎo)演組從江西出發(fā)，經(jīng)廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等省區(qū)，翻越了都龐嶺、老山界、婁山關(guān)、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山，渡過了瀟水、湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河，穿越了松潘大草地，祭掃了一百多處紅軍烈士紀(jì)念碑和無名烈士墓，采訪了兩百多位長征歷史親歷者、見證人和紅軍后代。導(dǎo)演組重走長征路的目的，一是挖掘長征路上紅軍將士震撼人心的故事以及人性的力量，二是進行實地的資料調(diào)研，三是用現(xiàn)代的視角，記錄紅軍長征途經(jīng)之地今昔的對比變化。這些年輕人將自己的真實感受熔注在紀(jì)錄片中，希望傳遞給更多的年輕人，帶來關(guān)于長征精神的時代重鑄和熱議。
電視創(chuàng)作需要與歷史同流、與時代共進，歷史不會等待懈怠者和觀望者，開拓者才是電視創(chuàng)作者們應(yīng)扮演的角色。與歷史同步伐、與時代共命運，這要求電視節(jié)目創(chuàng)作者在激烈的競爭中要看清自己的前路，要始終將歷史精神和文化氣質(zhì)的精髓傳遞出去。不忘初心方能守住長遠(yuǎn)，在電視泛娛樂化的背景下，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》對促進創(chuàng)作心態(tài)的沉淀和社會責(zé)任意識的回歸，發(fā)揮了積極作用。
一直以獨特的講述視角、精致的視覺效果和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度見長的《檔案》節(jié)目堅持不斷創(chuàng)新，在保持紀(jì)錄片真實性的同時努力提高藝術(shù)性，豐富著紀(jì)錄片書寫的手段和形式?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》對“長征”題材進行了別具一格的呈現(xiàn)，在這里歷史不再枯燥，紀(jì)錄片也不再刻板。電影化的拍攝手法將波瀾壯闊的長征歷程進行了全景展現(xiàn)，對鮮為人知的歷史事件和人物的史料挖掘又構(gòu)成了紀(jì)錄片扣人心弦的細(xì)節(jié)描寫；多時空的敘事手段打通了歷史與現(xiàn)實之間原本不可逾越的壁壘，讓觀眾在今昔的穿梭中體悟最真實的歷史和現(xiàn)實。
紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》完全走出攝影棚，所有的拍攝全部在真實的歷史場景、遺址和重建的場景拍攝。紀(jì)錄片創(chuàng)造性地采用“雙敘述人”的交叉講述方式。在角色和內(nèi)容分工上，石涼更多的是一位歷史“親歷者”和“體驗者”，在片中，他將體驗很多不同的歷史角色，比如通訊員、炊事員、紅軍連長甚至是某個旁觀的普通老百姓；而譚江海更多的是一位歷史的“回望者”，梳理和總結(jié)這段歷史，同時推進故事的講述。在情感上，石涼代表的是感性，譚江海代表的是理性。兩人也分別代表著歷史和現(xiàn)代兩個時空，而兩個時空的轉(zhuǎn)換是由他們的交集來完成。
路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》突破了長期以來對長征歷史藝術(shù)創(chuàng)作的視覺慣性，選擇符合史實、減少藝術(shù)加工和臆想的拍攝手法還原歷史。在“美”與“真實”的選擇中，選擇把“真實”放在第一位。憑借不斷求索的精神，帶著對歷史虔誠的敬意，踏遍祖國的萬水千山。這部充滿誠意和創(chuàng)新的作品，有望締造新的影像傳奇。（作者單位：中國社會科學(xué)院中國特色社會主義理論體系研究中心 冷凇 張麗平）
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