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　　在如今“奇劇”迭出、綜藝“井噴”的熒屏上，農(nóng)村題材電視劇到底處于怎樣的弱勢(shì)地位？來自國(guó)家統(tǒng)計(jì)局的一組數(shù)據(jù)解釋了這種熒屏上的“殘酷”：截至2015年末，我國(guó)鄉(xiāng)村常住人口為6億，約占總?cè)丝诘?4%。而2015年我國(guó)當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占年度電視劇生產(chǎn)發(fā)行總量的3.81%和2.96%。

　　一年只有15部“農(nóng)村劇”，對(duì)于“電視劇大國(guó)”來說，無疑是嚴(yán)重失衡的狀態(tài)。即便如此，僅有的這15部農(nóng)村劇也沒給觀眾留下深刻印象。提及農(nóng)村題材的影視劇，不看劇情，觀眾也能猜測(cè)出它們的模式化：不是表現(xiàn)老弱病殘、天災(zāi)人禍的“苦情戲”，就是談情說愛、滑稽逗樂式的輕喜劇。20世紀(jì)80年代末90年代初的《籬笆·女人和狗》《轆轤·女人和井》《古船·女人和網(wǎng)》“農(nóng)村三部曲”所創(chuàng)造的熒屏輝煌無法重現(xiàn)。

　　農(nóng)村劇越來越少，這是現(xiàn)實(shí)。問題是，農(nóng)村劇多了，就一定有收視市場(chǎng)嗎？農(nóng)村劇淡出熒屏、農(nóng)村劇創(chuàng)作模式化，固然有影視創(chuàng)作者的問題，但客觀來說，又不能全部歸咎于影視創(chuàng)作者。影視劇是文藝作品，同樣也是要接受市場(chǎng)考驗(yàn)的“產(chǎn)品”，如果市場(chǎng)不青睞，如何激發(fā)影視劇工作者創(chuàng)作農(nóng)村劇的熱情呢？

　　農(nóng)村題材影視劇的蕭條，必須跳出影視創(chuàng)作的范疇來看待。追問“農(nóng)村劇”為何會(huì)被遺忘，其實(shí)是在追問我們到底該如何關(guān)注農(nóng)村。農(nóng)村影視劇創(chuàng)作被模式化了，我們看待、觀察農(nóng)村的眼光何嘗沒有模式化呢？近幾年春節(jié)前后，各色“返鄉(xiāng)體”在社交媒體上刷屏，“返鄉(xiāng)體”中對(duì)農(nóng)村居高臨下的俯視視角，備受輿論詬病。毫不夸張地說，我們?cè)谠噲D了解農(nóng)村時(shí)，甚至忍不住帶有“獵奇”的心態(tài)。留心一下社交媒體上有關(guān)農(nóng)村的“爆款”文章，無一不和“獵奇”有關(guān)，那些城市里無法看到的人和事，以“農(nóng)村精神文化粗鄙”的形式呈現(xiàn)出來。如果沒有這些“不同尋?！钡奶刭|(zhì)，我們會(huì)以平常心去關(guān)注農(nóng)村以及農(nóng)村生活嗎？

　　一部都市劇《歡樂頌》，能引發(fā)有關(guān)都市白領(lǐng)在社會(huì)定位的大討論，但很少有哪一部“農(nóng)村劇”能夠引發(fā)強(qiáng)烈的社會(huì)共鳴。除了本身質(zhì)量問題，關(guān)鍵是觀眾在心理上對(duì)農(nóng)村有距離感。在輿論場(chǎng)里，農(nóng)民又是一個(gè)缺乏話語權(quán)的群體，他們的聲音很難形成輿論“震源”。影視創(chuàng)作者有引領(lǐng)社會(huì)的職責(zé)，但他們不能完全無視市場(chǎng)的“把控”。在一個(gè)不能完全對(duì)農(nóng)村用心平視的社會(huì)中，單單強(qiáng)調(diào)影視創(chuàng)作者加大農(nóng)村題材影視劇的創(chuàng)作力度，是不客觀的。

　　當(dāng)下的中國(guó)農(nóng)村是廣袤的創(chuàng)作園地，發(fā)展與矛盾并存，機(jī)遇與問題交織，既有農(nóng)民脫貧致富的感人故事，也有土地糾紛、留守兒童等發(fā)展中的痛楚與無奈；既有對(duì)現(xiàn)代文明的渴望，也有面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的彷徨與焦慮。影視創(chuàng)作者如果能潛心深入農(nóng)村，未必創(chuàng)作不出贏得市場(chǎng)口碑的農(nóng)村劇。跳出影視劇創(chuàng)作的范疇看農(nóng)村劇的凋敝，我們不能一味苛責(zé)創(chuàng)作者。但影視劇創(chuàng)作者畢竟不能忽視農(nóng)村劇嚴(yán)重失衡的短板。創(chuàng)作者應(yīng)該明白，自己動(dòng)了心，觀眾總有動(dòng)情的時(shí)候。（陳方）