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　　“十二五”時(shí)期，中國的文藝創(chuàng)作領(lǐng)域取得了哪些突出的成績？特別是習(xí)近平同志在文藝工作座談會(huì)上的講話發(fā)表以來，文藝領(lǐng)域發(fā)生了哪些顯著的變化？還有哪些尚待解決的問題？我們就這些讀者關(guān)心的問題采訪了相關(guān)專家。文藝創(chuàng)作的門類極為豐富，在此，我們主要選取長篇小說、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視藝術(shù)作為代表，以呈現(xiàn)近年中國文藝創(chuàng)作的大體趨勢。

　　長篇小說：藝術(shù)質(zhì)量明顯上升

　　作為文學(xué)創(chuàng)作的重頭，長篇小說在過去五年中仍然表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭。以今年評選的第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的參評作品為例，本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評獎(jiǎng)范圍為2011年至2014年間出版的長篇小說，共有252部作品參評，比上屆增加74部。中國作協(xié)副主席李敬澤認(rèn)為，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)參評作品數(shù)目不斷增加，反映了長篇小說創(chuàng)作、出版的持續(xù)繁榮，同時(shí)也反映出作家們參評茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的熱情不斷高漲。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是在習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話后舉行的第一次國家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)的評選，備受各方關(guān)注。最后獲獎(jiǎng)的五部作品受到了專家和讀者的廣泛認(rèn)可，被普遍認(rèn)為“體現(xiàn)了中國當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作思想高度和藝術(shù)水準(zhǔn)”。

　　中國社科院文學(xué)所研究員白燁認(rèn)為，長篇小說創(chuàng)作在2015年表現(xiàn)出數(shù)量略有下降、質(zhì)量明顯上升的基本態(tài)勢。今年初至10月，一些卓有實(shí)力的小說名家，都相繼推出直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)上也精益求精的小說力作，在不同的題材領(lǐng)域都有重要的收獲。如閻真的《活著之上》、王躍文的《愛歷元年》、范穩(wěn)的《吾血吾土》、劉慶邦的《黑白男女》、周大新的《曲終人在》、曹文軒的《火印》等等，都以至情至性的人物形象、向上向善的思想主題，給人以藝術(shù)的感染與精神的啟迪。“這些作品，既在一定程度上表現(xiàn)了作家個(gè)人在創(chuàng)作上的與時(shí)俱進(jìn)與藝術(shù)更新，也在一定程度上反映了當(dāng)代小說創(chuàng)作的勇于直面現(xiàn)實(shí)和視點(diǎn)下沉，這也使得當(dāng)下的長篇小說創(chuàng)作較之過去，更接地氣，更有正氣?！卑谉钫f。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：發(fā)展環(huán)境日趨優(yōu)化

　　發(fā)軔于世紀(jì)之交的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，至今走過了16年的發(fā)展歷程。這一依憑互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展、普及而快速發(fā)展的新生事物，無疑已成為中國當(dāng)代文學(xué)新景觀。日前發(fā)布的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》中提出要大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展環(huán)境在復(fù)雜化的同時(shí)也呈現(xiàn)出明顯的優(yōu)化趨勢。

　　杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院院長、浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席夏烈認(rèn)為，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去十余年迅猛發(fā)展的同時(shí)，也伴隨著盲目迎合粉絲不惜涉黃、涉黑和資本過度開發(fā)等拉低中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的負(fù)能量。近年來，隨著中國作協(xié)指導(dǎo)各地成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)、國家新聞出版廣電總局推出《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》等舉措的實(shí)施，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)場介入了更多引導(dǎo)、規(guī)范其邊界的力量，總的來講，提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者和網(wǎng)站、運(yùn)營商、出版商等環(huán)節(jié)的自我凈化意識(shí)和法律法規(guī)意識(shí)。

　　夏烈認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界有兩個(gè)顯著變化：首先是各有關(guān)部門形成了一個(gè)綜合治理的格局和理念，明確了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的底線和邊界，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問題積極治理，促其健康發(fā)展，為社會(huì)主義文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)作出更大、更深遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)。其次，“通俗不是低俗”“有高原無高峰”等重要論述喚醒了網(wǎng)絡(luò)作家的文化自覺和文化自信，從而出現(xiàn)了一些擺脫低俗、在藝術(shù)上精益求精的創(chuàng)作，比如網(wǎng)絡(luò)作家貓膩的《間客》《將夜》等。

　　“未來我們還應(yīng)不斷加大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的融合，繼續(xù)推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化和經(jīng)典化，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的多元化和精品化，來進(jìn)一步推進(jìn)社會(huì)主義文藝百花齊放百家爭鳴的格局與特色?！毕牧艺f。

　　影視藝術(shù)：社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益雙贏

　　“十二五”期間，中國電影快速發(fā)展，所取得的成績有目共睹：產(chǎn)業(yè)體量與規(guī)?？焖贁U(kuò)張，我國已成為全球三大電影出產(chǎn)國之一；影院數(shù)量不斷增長，五年來，全國銀幕數(shù)量翻了近兩番，分布從大城市向中小城鎮(zhèn)拓展；市場迸發(fā)活力，票房以加速度遞增，2010年，我國電影票房首次突破百億大關(guān)，今年截至9月，票房已超300億元，我國已成為全球第二大電影市場。

　　中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院電影所副教授李春認(rèn)為，除了產(chǎn)業(yè)規(guī)模和電影票房的迅速增長，中國電影業(yè)還有幾個(gè)變化引人注目：其一，創(chuàng)作探索更為多樣，呈現(xiàn)了中國電影多元包容的文化容量與氣度；其二，電影業(yè)的吸引力與公眾參與度空前提高，電影業(yè)吸引社會(huì)各領(lǐng)域的資金、人才集結(jié)，呈現(xiàn)跨界融合新業(yè)態(tài)；其三，電影現(xiàn)代化管理時(shí)代開啟，《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》歷經(jīng)30年于今年9月通過，標(biāo)志著以立法進(jìn)一步明確發(fā)展電影業(yè)的方向；面對蓬勃市場發(fā)展帶來的新現(xiàn)象、新問題，通過法律法規(guī)規(guī)范管理、理順市場秩序，正在推進(jìn)中；通過政策扶持、輿論引導(dǎo)，激勵(lì)內(nèi)容創(chuàng)新、發(fā)掘青年電影力量，已初現(xiàn)成果。

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光觀察到，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話發(fā)表一年來，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了積極變化，特別是近期幾部國產(chǎn)電影，如《捉妖記》《大圣歸來》《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈贰稘L蛋吧！腫瘤君》等，摒棄了那種單純以夸張搞笑低俗風(fēng)格迎合市場的做法，而是更加注重影片的藝術(shù)品質(zhì)，注重向觀眾傳遞健康積極向上的價(jià)值觀，以“正能量”吸引觀眾，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏。

　　“一年來，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話在影視行業(yè)引起強(qiáng)烈反響，涌現(xiàn)出一些令人印象深刻的作品，如《平凡的世界》《虎媽貓爸》《東北抗日聯(lián)軍》等，但是與中國影視生產(chǎn)的年度規(guī)模和總量相比，叫得響、傳得開、留得下的作品還很少，多數(shù)作品在質(zhì)量上有待提升?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤說，“影視藝術(shù)不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向。影視從業(yè)者要深入生活、扎根人民，同時(shí)也要善于利用多種傳播手段和媒介技術(shù)，運(yùn)用現(xiàn)代語態(tài)和先進(jìn)理念，創(chuàng)作出有骨血、有靈魂，無愧于時(shí)代、無愧于人民的作品。”（記者 饒翔 李蕾 牛夢笛）