一部國際化班底的“史詩奇情大片”緣何罵聲不斷？一群認真做事的人為何會“齊心協(xié)力地拍出一部爛片”？近期，《王朝的女人·楊貴妃》前任編劇的一篇反思文章在網(wǎng)絡上流傳甚廣，揭開了該劇歷經(jīng)6年數(shù)易其稿的“奧秘”：投資方以極大的野心，一次次更換創(chuàng)作班底、一次次顛覆故事重寫劇本、一次次大膽篡改歷史、一次次增加雷人噱頭……于是，6年的野心勃勃、不斷疊加，一股腦兒塞進了僅120分鐘的電影時長里。最終的確是無所不包，卻導致情節(jié)突變離奇、價值觀歷史觀混亂不堪。其直接后果，就是觀眾不知所云、普遍失望。據(jù)統(tǒng)計，一周之內(nèi)，該片的排片比率從首映當天的22.21%直降到3.66%，而該片在豆瓣網(wǎng)的評分僅為3.5分（滿分10分）。觀眾的“不買賬”可見一斑。
具有傳奇性的歷史故事，總免不了被一再改編和重新演繹、解讀。歷史上以“唐明皇與楊貴妃”為原型的藝術創(chuàng)作層出不窮：前有元朝白樸的雜劇《梧桐雨》，后有清朝洪昇的昆曲《長生殿》。兩者的主題大異其趣，《梧桐雨》寫家國之悲，并把楊貴妃寫成了紅顏禍水，雖然論調(diào)古板，但也符合當時的價值觀；后者寫生死之愛，把唐明皇、楊貴妃的愛情寫得婉轉(zhuǎn)動人，雖然想象力有些奔放，但也不算離譜。
雖然《梧桐雨》和《長生殿》不是當代藝術，但改編成功與否的道理是相通的。兩部戲曲都對歷史做了一定程度的改編，但改編是為劇情服務的，兩部作品也是有品格的，不會為了迎合一些人的低級趣味而把歷史改得庸俗、無聊，特別是劇作中滲透了作者對生命、社會的思考，這樣的作品是有靈魂的。
反觀我們今天的一些歷史題材電影、電視劇，并不包含任何思索，只一味地在亂彈歷史的道路上狂奔。沒有思考、缺乏主旨，只能靠拼湊噱頭、制造話題，用生硬技法去堆疊“特效”；迎合低級趣味的改編歷史，歷史不僅“變臉”了，而且“變味”了；為了制造賣點，選擇一批氣質(zhì)不符合角色但人氣高的演員，平添影片的突兀感；有時電影全片沒有鋪陳，直到末尾才發(fā)現(xiàn)好像少了點什么，便急不可耐地讓角色說出一些“殺身成仁”“保境安民”的套話空話，更讓人哭笑不得。
近些年對歷史觀把握失控的電影，如《王的盛宴》《蘇乞兒》《戰(zhàn)國》等，相對投資來說，其票房都不太樂觀，觀眾口碑更是普遍較差。我們有著數(shù)千年的歷史傳承，可供挖掘的文化財富實在太多，在籌劃階段，如果主創(chuàng)人員少想一些“票房多少”之類的短期愿景，多想想如何“講好一個故事”這類看似高遠，實則與票房息息相關的重大課題，才可能會贏得觀眾的認可。
歷史本身是有品格的，在觀眾心中既包含了事實也蘊含了價值觀。對歷史缺乏敬畏的改編，實則是撕裂了人們文化心理的共識，撕裂的程度有多深，輿論和觀眾的反駁就有多強烈。（王子墨）
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