2015春晚舞臺(tái)。資料圖片 經(jīng)過(guò)30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，演變成被賦予政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。 1983年，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)誕生之初，估計(jì)誰(shuí)也沒(méi)料到，春晚會(huì)成為中華傳統(tǒng)節(jié)慶文化中的新民俗。經(jīng)過(guò)30余年的華麗蛻變，春晚已從創(chuàng)作之初單純的群眾性大型聯(lián)歡活動(dòng)，演變成被賦予政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活等多重內(nèi)涵的媒介儀式。主流意識(shí)形態(tài)的宏大敘事，精英階層的藝術(shù)表達(dá)以及流行文化的集中巡演，讓一年一度的演出成為各種藝術(shù)形式和審美趣味博弈的舞臺(tái)，成為國(guó)家意志與民間話語(yǔ)交相輝映的語(yǔ)意場(chǎng)。每年春晚播出前后，從導(dǎo)演人選到演員陣容再到節(jié)目安排，各種討論此起彼伏，點(diǎn)贊與吐槽成為春晚文化的新常態(tài)。 遙想八十年代，中國(guó)人的文化生活和娛樂(lè)方式較為匱乏，影視審美閱歷更是欠缺。國(guó)門(mén)初啟，我們對(duì)港臺(tái)地區(qū)及歐美明星的表演充滿(mǎn)了好奇，所以他們的出現(xiàn)，總能成為是年春晚的噱頭。而今日之熒屏，每天都有海量文藝節(jié)目，觀眾對(duì)國(guó)際大牌明星和一流藝術(shù)表演早已司空見(jiàn)慣，這提升了觀眾的審美水平，也消解了觀眾對(duì)于各種表演形式的興趣。人們不再對(duì)春晚那么翹首以盼，而春晚從國(guó)人除夕之夜的必修課，變成了承擔(dān)伴隨功能和增加節(jié)慶氛圍的輔修課。從前對(duì)精彩節(jié)目的津津樂(lè)道和明星大腕的熱力追捧，演變成如今褒貶不一的評(píng)論和茶余飯后的談資。春晚面臨著自說(shuō)自話、進(jìn)退兩難的尷尬境地。 平心而論，春晚的式微，不能單純歸咎于節(jié)目質(zhì)量的徘徊不前，而是其創(chuàng)新升級(jí)的速度跟不上觀眾的審美品位的提高所致。既然被吐槽在所難免，創(chuàng)作者不必焦慮，也無(wú)須懊惱，坦然面對(duì)，或許能更為從容客觀地認(rèn)識(shí)節(jié)目、認(rèn)識(shí)受眾需要。2014年馬年春晚開(kāi)場(chǎng)短片中有語(yǔ)道“看春晚最大的樂(lè)趣是吐槽”，說(shuō)明創(chuàng)作者開(kāi)始正視現(xiàn)實(shí)，以自我調(diào)侃的方式，放低身段、面對(duì)觀眾。褪去了高高在上的神圣感，“示弱”于觀眾，這種創(chuàng)作態(tài)度反而能使春晚拋卻過(guò)多牽絆，卸下舞臺(tái)之外的種種顧慮，觀眾或許也會(huì)多一分理解和體諒。 2014年，央視春晚被提升為國(guó)家項(xiàng)目，這是政府層面扶持春晚，創(chuàng)新春晚制播內(nèi)容，贏回觀眾的積極舉措。冠以國(guó)家項(xiàng)目之后，如何尋求受眾審美的最大公約數(shù)，仍是春晚的最大課題。央視春晚凝聚著國(guó)家意志，它要吹響整個(gè)中華民族的集結(jié)號(hào)，把大眾召喚至民族精神家園之中，以集體歡慶的方式，強(qiáng)化民族自豪感，凝聚社會(huì)力量，弘揚(yáng)時(shí)代精神。負(fù)載著如此厚重的寓意和期望，也令央視春晚的創(chuàng)新腳步滯重遲緩，無(wú)形中給步履相對(duì)輕盈的省級(jí)衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)媒體乃至草根階層提供了分一杯羹的機(jī)會(huì)。不像央視春晚，這些演出沒(méi)有固有模式的束縛，可以在導(dǎo)向正確的前提下，任意揮灑藝術(shù)想象，靈活安排表演形式，輕松組織節(jié)目串聯(lián)。近幾年，各大強(qiáng)勢(shì)媒體走分眾化傳播的道路，以其鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)、精準(zhǔn)的受眾定位、搶眼的話題制造，制作了頗具辨識(shí)度和吸引力的節(jié)目。像北京衛(wèi)視推出的環(huán)球春晚、動(dòng)畫(huà)春晚，湖南衛(wèi)視推出的以當(dāng)紅節(jié)目《爸爸去哪兒》為主題的春晚，深圳衛(wèi)視推出的以品牌節(jié)目《年代秀》為主題的春晚等，都走差異化的競(jìng)爭(zhēng)路線，持續(xù)鎖定目標(biāo)受眾。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)春晚也全面出擊。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的受眾，越來(lái)越多地選擇用網(wǎng)絡(luò)媒介來(lái)娛樂(lè)身心，歡度春節(jié)。于是，互聯(lián)網(wǎng)借助其傳播優(yōu)勢(shì)，電視臺(tái)借助其內(nèi)容資源，聯(lián)合開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)春晚的協(xié)同作戰(zhàn)模式。像央視、北京衛(wèi)視，分別與搜狐、新浪、網(wǎng)易等網(wǎng)站聯(lián)合，采取臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)的方式進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)春晚的同步播出。此外，百姓網(wǎng)絡(luò)春晚、社區(qū)網(wǎng)絡(luò)春晚、青少年網(wǎng)絡(luò)春晚等來(lái)自民間的各式晚會(huì)，連同網(wǎng)民自導(dǎo)自演的各種山寨版春晚，讓群眾性節(jié)慶文化充分活躍在新春的舞臺(tái)。琳瑯滿(mǎn)目的演出，讓節(jié)慶聯(lián)歡回歸到大眾的樸素情感之中，以茶座式的聯(lián)歡氛圍、居家式的節(jié)目安排、親切感性的話語(yǔ)方式，贏得廣大觀眾的點(diǎn)贊。 春晚在中國(guó)電視文藝中是具有標(biāo)桿意義的符號(hào)，也是重要的文藝立場(chǎng)。其所呈現(xiàn)的價(jià)值取向和創(chuàng)作傾向，成為一定時(shí)期電視文藝創(chuàng)作的參照系和風(fēng)向標(biāo)。而關(guān)于它的話語(yǔ)交鋒，卻時(shí)常脫離節(jié)目本身，向政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)生活等各個(gè)方面延伸開(kāi)去。春晚像一個(gè)巨大的隱喻，它昭示著社會(huì)潮流和民眾期許，我們不必苛求它能滿(mǎn)足所有人的口味。況且，叫好的人未必能夠完全吃透創(chuàng)作者的語(yǔ)義，批評(píng)者也未必都是不厚道或者太挑剔。置身全媒體時(shí)代，大眾對(duì)某種事物發(fā)表自己的看法已經(jīng)成為一種時(shí)尚。對(duì)于春晚來(lái)說(shuō)，點(diǎn)贊者可能視之為禮花炮，吐槽者視之為出氣筒，無(wú)論是其中哪種情況，都讓大眾獲得了心理快慰，使春晚在某種意義上扮演了心理紓導(dǎo)、宣泄情緒、總結(jié)過(guò)往、展望來(lái)年的作用。如果觀眾能夠通過(guò)對(duì)春晚的關(guān)注疏解一年的勞累辛苦，樂(lè)樂(lè)呵呵地過(guò)年，這何嘗不是春晚的一大貢獻(xiàn)？（作者：楊洪濤 為中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授） |
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