先是郭美美鬧劇，接著是《雷雨》的笑場(chǎng)，再者是“官員書法”的“鏟”局，期間還不時(shí)有演藝“公眾人物”的涉毒和央視“頻道負(fù)責(zé)人”的被拘……善良的人們不禁要問，我們的“文化”到底怎么了？或許，這只是些“涉文”現(xiàn)象，并不代表我們文化建設(shè)的主流。但有時(shí)也不得不讓人想想，時(shí)下這些就是最吸引眼球的“反文化”現(xiàn)象——我們文化的“正能量”似乎遠(yuǎn)不如這些“現(xiàn)象”的有口皆“悲”、不脛而走。 面對(duì)大眾的冷嘲熱諷，我總在想這些“眼球文化”的“反文化”秉性，這些毫不相關(guān)的現(xiàn)象之間，是否有某些內(nèi)在的關(guān)聯(lián)？一個(gè)顯而易見的事實(shí)是，本應(yīng)實(shí)現(xiàn)著“化人”價(jià)值的文化，似乎更在“化錢”上派上了用場(chǎng)。郭美美其人，本來就是被包養(yǎng)者、性交易者和聚眾賭博者的“三位一體”，但媒體挺在意她“在北京電影學(xué)院表演專業(yè)自費(fèi)進(jìn)修一年”的經(jīng)歷，暗示此人很懂“以文化錢”之道。又比如“官員書法”，自古也曾是文人士大夫內(nèi)修德行、外顯文慧的演練（那時(shí)也沒什么“職業(yè)書法家”）；它的“化錢”或者說“被化錢”，并非錯(cuò)在“書法”雅道而是誤于“官員”權(quán)力，官德不修又何談德性自化呢？ 至于演藝“公眾人物”的涉毒和央視“頻道負(fù)責(zé)人”的被拘，二者的共通性都在于作為文化從業(yè)者職業(yè)自律的缺失，“做文化事需先做文化人”是大眾的期待，也是我們自身需持守的職業(yè)底線。當(dāng)然，上述二者又有著明顯的差別，后者是“權(quán)力腐敗”而前者屬“品行不端”，只是這二者發(fā)生在“文化人”身上就具有了特別的“味道”。從面上看來，《雷雨》的笑場(chǎng)無關(guān)于“化錢”，但雖無關(guān)于“化錢”卻也可能無關(guān)于當(dāng)下的“化人”。文化經(jīng)典真正的價(jià)值在于它所從屬的那個(gè)時(shí)代?！独子辍匪拇档摹耙撞飞健钡呐耘涯婧徒夥牛靶┠暌驯浑娪啊熬迣?dǎo)”穿越成《滿城盡帶黃金甲》；那時(shí)文化界的眼球更專注于“票房”而鮮有關(guān)心經(jīng)典的被“穿越”。今日從文化“化人”的功能來看，避免“笑場(chǎng)”的最好辦法是像“經(jīng)典”創(chuàng)生時(shí)那樣關(guān)注我們自己時(shí)代的問題！ 上述種種吸引眼球的“涉文”現(xiàn)象，對(duì)于我們當(dāng)下的文化建設(shè)而言，顯然是“負(fù)效應(yīng)”而非“正能量”，也顯然是“一小撮”而非“主導(dǎo)面”。但為什么這些現(xiàn)象更能吸引眼球呢？這就值得我們文化工作者好好反思。這些年，我們文化建設(shè)在力推大發(fā)展、大繁榮和新高潮。推動(dòng)文化建設(shè)的“兩大一新”，就其根本而言，是要充分、有效發(fā)揮文化的作用。發(fā)揮文化的作用，當(dāng)然需要有功能齊備的文化設(shè)施，需要有豐富多彩的文化產(chǎn)品，需要有凝聚人氣的文化活動(dòng)，需要有溫暖人心的文化服務(wù)……但文化作用真正充分、有效的發(fā)揮，其實(shí)就是我們經(jīng)常掛在口頭的“以文化人”。 顯而易見，當(dāng)下那些熱熱鬧鬧的“涉文”現(xiàn)象，并非我們積極的、正能量的文化建設(shè)本身；但對(duì)“文化”熱熱鬧鬧地追隨或趨附，似乎又與近年來文化的“熱熱鬧鬧”相關(guān)。我們熱熱鬧鬧地“辦節(jié)”，熱熱鬧鬧地“評(píng)獎(jiǎng)”，熱熱鬧鬧地“捧星”，熱熱鬧鬧地“出訪”……甚至就連“非遺”保護(hù)、文化下鄉(xiāng)、精粹品讀、經(jīng)典開講這些原本是更深邃、更沉著的文化工作，也都是喧喧嚷嚷、沸沸揚(yáng)揚(yáng)。以至于有資深的文化學(xué)者認(rèn)為“文化的喧囂替代不了嚴(yán)謹(jǐn)深邃的創(chuàng)造”；也有真誠的文化良知呼喚“大力發(fā)揮文化‘新民’的作用”——如黨的十七屆六中全會(huì)《決定》所言：“運(yùn)用文化引領(lǐng)前進(jìn)方向、凝聚奮斗力量……不斷以思想文化新覺醒、理論創(chuàng)造新成果、文化建設(shè)新成就推動(dòng)黨和人民事業(yè)向前發(fā)展”。 文化的“熱鬧”可以有也應(yīng)該有，因?yàn)槲幕饔玫靡园l(fā)揮的特性就在于“寓教于樂”，就在于潛移默化。但顯而易見的是，我們當(dāng)下的許多文化產(chǎn)品是“樂”有余而“教”不足，我們太熱衷抓“眼球”而忽略開“心扉”。文化的“熱鬧”使得需求文化的大眾“默化”成“看熱鬧者”，“看熱鬧者”又往往把娛樂看成自己所需求的“文化”。并且在文化需求的“看熱鬧者”看來，“娛樂圈”的熱鬧也是一種熱鬧的“文化”！到了這一步，所謂“文化人”的“無文化”已是不言而喻的了。就以演藝“公眾人物”的無良行為而言，其所塑造人物的“榜樣的力量”遠(yuǎn)不如其自身“示范的榜樣”更深入人心。如果指望這樣的“文化”去“以文化人”，你能想象會(huì)將人“化”成怎樣呢？ 我們或許需要不那么“熱鬧”的文化，也就是說，我們的文化需要更深邃、更沉著些。文化，在任何時(shí)代、任何社會(huì)都是人們培育品性、提升素質(zhì)的進(jìn)階；文化人，當(dāng)然也就成為這種“進(jìn)階”上的自覺者和先行者。我們說“文化自覺”，不是讓大眾追隨、認(rèn)同所謂“文化人”的那點(diǎn)兒“文化記憶”或“文化技藝”，而是文化人“內(nèi)修自化”并進(jìn)而“以文化人”的自覺。因此，要使“以文化人”更充分、更有效，首先要讓文化工作者真正有“文化”，至少是努力做一個(gè)有文化抱負(fù)、文化理想、文化追求的人。其次，文化工作者要真正深入群眾并立足中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，努力創(chuàng)作出能幫助群眾推動(dòng)歷史前進(jìn)的文化產(chǎn)品。第三，文化工作者應(yīng)生動(dòng)、具體地運(yùn)用各類文化形式，使核心價(jià)值觀內(nèi)化為大眾的精神操守，外化為大眾的行為遵循。 習(xí)近平總書記在其系列重要講話中，強(qiáng)調(diào)“必須發(fā)揮文化的作用”。其一，總書記認(rèn)為必須在全面對(duì)外開放條件下講好“中國故事”。這就是他關(guān)于中國發(fā)展道路、中國特色社會(huì)主義等的“四個(gè)講清”。其二，總書記認(rèn)為必須結(jié)合中國價(jià)值觀念闡釋好“中國夢(mèng)”。這就是他所要求的“五個(gè)闡釋”，其中包括中國人民和中華民族的價(jià)值體認(rèn)和價(jià)值追求，以及中華民族為人類和平與發(fā)展做出更大貢獻(xiàn)的真誠意愿等。其三，總書記認(rèn)為必須弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和中華民族傳統(tǒng)美德。具體而言，一是立足中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，用中華民族創(chuàng)作的一切精神財(cái)富來以文化人、以文育人；二是挖掘和闡發(fā)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代價(jià)值，重點(diǎn)做好創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展；三是運(yùn)用各類文化形式去生動(dòng)、具體表現(xiàn)，使核心價(jià)值觀內(nèi)化為精神追求，外化為自覺行動(dòng)；四是融入社會(huì)日常生活，增強(qiáng)人民的文化認(rèn)同感和歸屬感。 對(duì)照總書記所說“必須發(fā)揮文化作用”的總體要求，可以看到我們的文化建設(shè)任重道遠(yuǎn)，我們文化人的自我建設(shè)更需殫精竭慮。“以文化人”作為“發(fā)揮文化作用”的精當(dāng)表述，其核心立場(chǎng)是“以人為本”，而“以人為本”的兩個(gè)基本涵義是“以人民為本”和“以人的全面發(fā)展為本”。我們說文化建設(shè)重在“以文化人”，旨在通過“以文化人”來“化人以強(qiáng)”——即全面增強(qiáng)人的本質(zhì)力量，全面提升國民整體素質(zhì)。具體而言，就是要用社會(huì)主義核心價(jià)值體系引領(lǐng)社會(huì)思潮、凝聚社會(huì)共識(shí)，強(qiáng)調(diào)培育知榮辱、講正氣、作奉獻(xiàn)、促和諧的良好風(fēng)尚和培育自尊自信、理性平和、積極向上的社會(huì)心態(tài)；強(qiáng)調(diào)要引導(dǎo)群眾在文化建設(shè)中自我表現(xiàn)、自我教育、自我服務(wù)和營造有利于高素質(zhì)文化人才大量涌現(xiàn)、健康成長的良好環(huán)境……如果說，我們文化建設(shè)需要保持相當(dāng)?shù)摹盁岫取眮沓尸F(xiàn)“繁榮”的景象，那也必須要著眼于“以文化人”，立足于“化人者的自化”！（于平） |
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