從最初的電影“季”到現(xiàn)在的電影“節(jié)”，北京國際電影節(jié)已經(jīng)走過了四個年頭，在電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的今天，北京電影節(jié)正逢其時。 當代的華語電影，早已打破地域界限。大陸及香港、臺灣乃至東南亞泛中華文化圈的電影工作者和電影公司合作密切，單從一部影片的主創(chuàng)陣容和出品方講，有時已經(jīng)很難像過去那樣將影片簡單地劃為“國產(chǎn)片”和“港臺片”，而“華語電影”這一大概念則被更多地提及。其實不只是中華文化圈的內(nèi)部交流，華語電影工作者與歐美電影人的交流也越發(fā)密切，既有單片合作，如電影《白日焰火》即有美國投資方博雅德的參與；又有產(chǎn)業(yè)合作，如國內(nèi)最大的萬達院線并購北美第二大院線AMC。在這種跨地域合作的背景下，北京無論從文化積淀、人才匯集還是資本市場、資源配置上，都當仁不讓地成為了華語電影的中心之一。 因此，北京電影節(jié)的首要意義，便是讓華語電影人可以借此機會聚合碰撞，吸引更多的關(guān)注。雖然行業(yè)內(nèi)的合作從未停止，但北京電影節(jié)能提供一個舞臺，使得諸多項目得到集中展示的機會。同時，一些國際知名影人也會在電影節(jié)現(xiàn)身，使平時要花大半年才可能聚合會面商談的項目，電影節(jié)期間可能一個禮拜就能談成，效率大大提升。在宏觀上和微觀上都不同程度地對產(chǎn)業(yè)發(fā)生了促進作用。 電影節(jié)不僅是從業(yè)者和這一產(chǎn)業(yè)的節(jié)日，更是影迷和學術(shù)研究的節(jié)日。有大量平日因為種種原因無緣院線的影史佳作，會在電影節(jié)期間的銀幕上與觀眾見面，其中不乏一些較為珍貴的修復資源，像英國導演阿斯奎斯的處女作、1928年的默片《地下》，一經(jīng)放映便引來滿堂喝彩。而北京電影節(jié)更將一些小眾藝術(shù)佳作推向前臺，像去年的戛納金攝影機獎、金馬獎最佳影片《爸媽不在家》，紀錄片《殺戮演繹》等。這些稀有資源影片的放映，對于電影學術(shù)研究者來說，是極為難得的觀賞機會。 從北京電影節(jié)的規(guī)模和發(fā)展趨勢來看，它很可能成為繼上海電影節(jié)之后，中國又一個得到國際電影制片人協(xié)會（FIAPF）認可的國際A類電影節(jié)（即競賽型非專門類電影節(jié)），這將極大地增強華語電影節(jié)在國際上的整體地位，形成雙翼效應(yīng)，更好地促進華語電影產(chǎn)業(yè)進步。另一方面，如果北京電影節(jié)能夠發(fā)掘出影壇遺珠，捧紅被埋沒的奇才，反過來對電影節(jié)自身的聲望也會形成良性塑造。（曾德鐳） |
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