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2012年全國優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)（音樂舞蹈雜技）發(fā)言摘登

　　編者按 由文化部主辦的“謳歌偉大時(shí)代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民——2012年全國優(yōu)秀劇目展演”自8月9日開幕以來，在社會(huì)各界引起了強(qiáng)烈反響。近日，文化部召開藝術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)，專題研討參加展演的音樂舞蹈雜技類劇目。文化部黨組成員、副部長董偉出席并講話。文化部藝術(shù)司副司長陶誠、副巡視員翟桂梅，以及李稻川、歐建平、黃民暄、田玉斌、黃奇石、孫毅、李培智、溫中甲、莫凡、孫力力、李偉等專家學(xué)者、藝術(shù)家和院團(tuán)代表參加座談會(huì)?，F(xiàn)將董偉副部長的講話和專家學(xué)者的發(fā)言摘編如下，以饗讀者。

    堅(jiān)持正確創(chuàng)作導(dǎo)向 大力推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新

 文化部黨組成員、副部長 董偉

　　由文化部主辦的“謳歌偉大時(shí)代，藝術(shù)奉獻(xiàn)人民——2012年全國優(yōu)秀劇目展演”自8月9日開幕以來，在社會(huì)各界引起了強(qiáng)烈反響。9月4日，我們?cè)诒本┱匍_了“2012年全國優(yōu)秀劇目展演藝術(shù)創(chuàng)作座談會(huì)”。蔡武部長在講話中回顧了十六大以來特別是十七大以來舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作取得的成績和積累的經(jīng)驗(yàn)，充分肯定了這次展演的重要意義和積極作用，強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作生產(chǎn)更好更多的優(yōu)秀藝術(shù)作品。我們一定要深刻理解、認(rèn)真領(lǐng)會(huì)，將蔡部長的講話精神貫徹落實(shí)到藝術(shù)實(shí)踐中去。今天，我們?cè)俅握匍_座談會(huì)，專門對(duì)參加這次展演的音樂舞蹈雜技類劇目進(jìn)行研討，目的就是要根據(jù)不同藝術(shù)門類的特點(diǎn)，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步深化對(duì)藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識(shí)，并在理論層面上予以提升，從而促進(jìn)音樂舞蹈雜技事業(yè)的繁榮發(fā)展。

　　下面，我主要講三個(gè)方面的內(nèi)容：

　　一、新中國成立以來我國音樂舞蹈雜技藝術(shù)創(chuàng)作取得的成就

　　新中國成立以來，我國音樂、舞蹈和雜技事業(yè)與其他藝術(shù)門類一樣，在探索中前進(jìn)，在曲折中發(fā)展。建國后到20世紀(jì)60年代中期，廣大音樂工作者克服種種困難和干擾，以充沛的創(chuàng)作激情，在歌曲、歌劇、管弦樂、室內(nèi)樂、民族器樂等領(lǐng)域創(chuàng)作了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品，如歌曲《歌唱祖國》、《我們走在大路上》，合唱《祖國頌》，長征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，小提琴協(xié)奏曲《梁?！罚豁懺姟陡逻_(dá)梅林》，交響序曲《紅旗頌》，交響曲《山林之歌》，管弦樂曲《瑤族舞曲》、《森吉德瑪》，歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《小二黑結(jié)婚》，民族器樂作品《三門峽暢想曲》、《彝族舞曲》等；舞蹈藝術(shù)事業(yè)也掀開了新的篇章，各級(jí)歌舞藝術(shù)團(tuán)體和舞蹈學(xué)校紛紛建立，民間舞蹈、中國古典舞、部隊(duì)舞蹈以及舞劇創(chuàng)作都在這一時(shí)期取得了重要突破，一大批優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來，如民間舞《紅綢舞》、《獅子舞》、《荷花舞》，古典舞《春江花月夜》，民族舞劇《寶蓮燈》、《小刀會(huì)》、《魚美人》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，歌舞劇《乘風(fēng)破浪解放海南》等。1964年，為慶祝建國15周年而創(chuàng)作的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》首演。這部作品以排山倒海的氣勢(shì)和波瀾壯闊的場景，形象展現(xiàn)了中國革命的偉大歷程，生動(dòng)描繪了中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下前赴后繼、百折不撓的革命精神和英雄氣概，成為中國音樂舞蹈史上的里程碑。

　　文革時(shí)期，在“樣板戲”一統(tǒng)天下的艱難情況下，身處逆境的藝術(shù)工作者們懷著對(duì)人民、對(duì)生活和藝術(shù)的熱愛，仍然創(chuàng)作出了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》，歌曲《我愛五指山，我愛萬泉河》、《千年的鐵樹開了花》，芭蕾舞劇《沂蒙頌》，群舞《戰(zhàn)馬嘶鳴》、《草原女民兵》等優(yōu)秀作品。

　　撥亂反正后，我國進(jìn)入了一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期，音樂舞蹈事業(yè)全面復(fù)蘇。特別是改革開放以來，廣大藝術(shù)工作者堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針和“三貼近”原則，謳歌時(shí)代精神，遵循藝術(shù)規(guī)律，在主動(dòng)學(xué)習(xí)國外藝術(shù)理念、創(chuàng)作技法的同時(shí)，堅(jiān)持從中國傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，以昂揚(yáng)向上、奮發(fā)有為的精神狀態(tài)投入藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)，創(chuàng)演了大量反映時(shí)代精神、具有民族特色、題材風(fēng)格多樣的優(yōu)秀作品，如歌曲《祝酒歌》、《我愛你，中國》、《在希望的田野上》，藝術(shù)歌曲《涉江采芙蓉》，二胡協(xié)奏曲《長城隨想》，民族器樂作品《西北組曲》，交響音畫《黔嶺素描》，交響組曲《太行山印象》，交響曲《江雪》、《木蘭詩篇》，鋼琴協(xié)奏曲《山林》，歌劇《傷逝》、《原野》、《蒼原》，舞蹈《踏歌》、《雀之靈》，民族舞劇《絲路花雨》、《奔月》、《文成公主》、《紅樓夢(mèng)》、《阿詩瑪》、《大夢(mèng)敦煌》、《媽勒訪天邊》，芭蕾舞劇《雷雨》、《大紅燈籠高高掛》、《二泉映月》，舞蹈詩《云南映象》、《天邊的紅云》等，使文藝百花園呈現(xiàn)出姹紫嫣紅、萬芳競秀的可喜局面。全國音樂作品評(píng)獎(jiǎng)、全國舞蹈比賽等重大藝術(shù)活動(dòng)的舉辦，也有力助推了優(yōu)秀作品和人才的涌現(xiàn)。

　　新中國成立以來，我國雜技事業(yè)也獲得了前所未有的發(fā)展，優(yōu)秀作品層出不窮，技巧難度不斷提升，青年人才迅速成長。雜技藝術(shù)工作者們創(chuàng)演了《東方天鵝——芭蕾對(duì)手頂》、《13人頂碗》、《俏花旦——空竹》、《軟鋼絲》、《跳板蹬人》、《單人藝術(shù)造型》、《高臺(tái)轉(zhuǎn)椅》等一大批深受國內(nèi)外觀眾好評(píng)的優(yōu)秀節(jié)目，在法國巴黎明日國際雜技節(jié)、摩納哥蒙特卡洛國際馬戲節(jié)等國際頂尖雜技賽事中摘金奪銀。進(jìn)入新世紀(jì)以來，各地雜技藝術(shù)團(tuán)體還紛紛推出《中華魂》、《天鵝湖》、《天幻》、《依依山水情》等一系列雜技主題晚會(huì)和雜技劇，搶占國內(nèi)外主流演出市場，成為了促進(jìn)對(duì)外文化交流的重要橋梁和紐帶。

　　二、十七大以來，音樂舞蹈雜技事業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展、全面繁榮的良好態(tài)勢(shì)

　　黨的十七屆六中全會(huì)提出，要堅(jiān)持中國特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，努力建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國，標(biāo)志著我國文化發(fā)展進(jìn)入了新的歷史時(shí)期。近年來，黨和政府高度重視文化建設(shè)和藝術(shù)創(chuàng)作，經(jīng)費(fèi)投入不斷加大，創(chuàng)作環(huán)境寬松和諧，藝術(shù)工作者的創(chuàng)造熱情和創(chuàng)造活力競相迸發(fā)，音樂、舞蹈和雜技事業(yè)也因此呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展、全面繁榮的良好態(tài)勢(shì)。

　　一是優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)新意識(shí)不斷增強(qiáng)。廣大藝術(shù)工作者深入實(shí)際、深入生活、潛心創(chuàng)作、辛勤耕耘，創(chuàng)作出一大批思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一、人民喜聞樂見的優(yōu)秀藝術(shù)作品。這些作品立足服務(wù)人民群眾，熱情謳歌時(shí)代精神，生動(dòng)反映改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，在思想內(nèi)涵和藝術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了較高的水平，如歌劇《霸王別姬》、《紅河谷》，芭蕾舞劇《牡丹亭》、《風(fēng)雪夜歸人》，舞劇《鐵道游擊隊(duì)》、《月上賀蘭》，歌舞《水墨中華·風(fēng)》、《四季情韻》，交響曲《圣火2008》、《虎門1839》，民族音樂會(huì)《艱難·輝煌》、《美麗新疆》、《西藏春天》，雜技主題晚會(huì)《時(shí)空之旅》、《生命·陽光》，雜技劇《一品一三絕》、《你好，阿凡提》、《西游記》、《花木蘭》等。此外，還重排演出了歌劇《白毛女》、《原野》等一批經(jīng)典劇目，引進(jìn)演出了芭蕾舞劇《卡門》、《天鵝湖》、《羅密歐與朱麗葉》、《奧涅金》、《小美人魚》，歌劇《湯豪塞》等一批國外經(jīng)典劇目。在尊重傳統(tǒng)、尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，廣大藝術(shù)工作者堅(jiān)持古為今用、洋為中用，推動(dòng)藝術(shù)與科技的融合，力求在題材、敘事手法、結(jié)構(gòu)布局、人物塑造、舞美燈光等方面推陳出新。各藝術(shù)院團(tuán)堅(jiān)持面向市場、面向觀眾，積極創(chuàng)新體制機(jī)制和藝術(shù)生產(chǎn)方式，大膽采用劇目制、制作人制、公司制等新型生產(chǎn)模式，精心打造演出季、歌劇季、音樂季等品牌，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

　　二是重大藝術(shù)活動(dòng)充分發(fā)揮導(dǎo)向性、示范性作用。為慶祝新中國成立60周年、中國共產(chǎn)黨成立90周年創(chuàng)排的大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》和文藝晚會(huì)《我們的旗幟》，以深刻的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)了我們黨和國家輝煌的發(fā)展歷程和在各個(gè)歷史時(shí)期取得的偉大成就，已經(jīng)成為新中國文藝發(fā)展史上的華彩篇章。首屆中國歌劇節(jié)強(qiáng)調(diào)參演劇目的民族精神、時(shí)代意義與國際視野，匯集了來自全國各地的16臺(tái)歌劇和3000余名歌劇藝術(shù)工作者，5萬余名觀眾觀看了演出；首屆中國西部交響樂周、中國交響樂之春、吳橋雜技節(jié)、武漢雜技節(jié)、上海國際魔術(shù)節(jié)暨國際魔術(shù)大賽、中國民族音樂巡禮百場系列音樂會(huì)、中國音樂劇發(fā)展國際論壇等在讓人民群眾共享藝術(shù)發(fā)展成果的同時(shí)，也有力推動(dòng)了音樂舞蹈雜技藝術(shù)的普及推廣和藝術(shù)水平的提升；全國聲樂比賽、全國舞蹈比賽、全國音樂作品評(píng)獎(jiǎng)、全國雜技比賽等重大賽事活動(dòng)的知名度和影響力不斷擴(kuò)大，專家評(píng)審權(quán)威公正，活動(dòng)組織規(guī)范有序，已經(jīng)成為發(fā)現(xiàn)、推介優(yōu)秀作品和人才的重要平臺(tái)。